जैसा कि इलेक्ट्रॉनिक संगीत आकार-XIXX के सदी के शुरुआती वर्षों के माध्यम से अपना रास्ता बदलता है, डब - रेग के छेड़ा हुआ उत्परिवर्ती संस्करण - समकालीन उत्पादन पर अधिक स्पष्ट होता जा रहा है "Remixology", पॉल सुलिवन तरलता कब्जा और डायस्पोरिक फॉर्म के रूप में डब की जटिलता:

ईथर, रहस्यवादी, वैचारिक, द्रव, अवांट-गार्डे, कच्चा, अस्थिर, उत्तेजक, पारदर्शी, उत्तर-पूर्व, विघटनकारी, हेवीवेट, राजनैतिक, रहस्यपूर्ण ... डब, "एक रिडिम और एक बासलाइन" से भी अधिक है, भले ही वह भी हो। डब एक शैली और एक प्रक्रिया है, एक "वायरस" और "भंवर"।

का काम ली "स्क्रैच" पेरी, जो मार्च 80 में 2016 बने, आज जिस तरह से हम आज डब देखते हैं वह केंद्रीय है उनका प्रभाव तरल इलेक्ट्रोनिका में सुनाई देती है Arca और एफकेए टहनियाँ; Afrocentric अध्यात्म और ज्वलंत ध्वनि collaging की फ्लाइंग लोटस; सोनिक संदिग्ध और विशाल रिवरबैंट रिक्त स्थान दफन, लॉरेल हेलो और अभिनेत्री; और अनगिनत अन्य अत्याधुनिक उत्पादकों का काम

इस प्रकाश में देखा गया, स्क्रैच आधुनिक इलेक्ट्रॉनिक लोकप्रिय संगीत का एक आधारशिला है। लेकिन उनके काम इतने बड़े पैमाने पर ध्यान देने योग्य हैं, उनके व्यक्तित्व इतने स्तरित हैं, कि उनके योगदान को किसी भी तरह से अलग करना संभव है।

ली 'स्क्रैच' पेरी द्वारा 'जादू संगीत'

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अच्छा संगीत अच्छा जादू है

साधारण उत्तर के लिए खोज करने वाले या सरल प्रश्नों के लिए खरोंच करने वाले किसी भी दर्पण के लिए स्क्रैच राशि के साथ साक्षात्कार। जॉन कॉर्बेट नोट्स कि "[स्क्रैच का] एक घृणित साम्राज्य है, छिपे हुए कनेक्शनों की एक रचनात्मक दुनिया और भाषा में उजागर हुए गुप्त संस्कार।"

स्क्रैच के विस्तृत व्याख्यान में आम किस्में उभरकर आती हैं, फिर भी ऐसे विचार जो पुनरावृत्ति होते हैं और उनकी विश्वदृष्टि और संगीत दर्शन के लिए केंद्रीय लगते हैं। मैंने पहले लिखित स्क्रैच के काम में बाहरी अंतरिक्ष, साइबोर्ग, प्राकृतिक / पारिस्थितिक और धार्मिक इमेजरी के बारे में एक अन्य अवधारणा जो अक्सर बार-बार याद करती है वह जादू का है।

एक में साक्षात्कार साथ अभिभावक, एक नए अक्तजनजन्य स्क्रैच इस विषय पर अस्वाभाविक रूप से प्रत्यक्ष था:

संगीत जादू है अगर आपके पास अच्छा संगीत है तो आपके पास अच्छा जादू है यदि आपके पास अच्छा जादू है, तो आप अच्छे लोगों के द्वारा अनुसरण करेंगे। तब वे एक भगवान द्वारा धन्य हो सकते हैं

अपनी भाषा के उपयोग के संबंध में जादू के एक व्यवसायी के रूप में स्क्रैच की पहचान करने के लिए स्पष्ट है, बोलने वाले और लिखित शब्दों के साथ उसकी कलागुणता। शायद यह बात याद नहीं है, हालांकि। कठोर भाषा repurposing द्वारा, स्क्रैच जटिल, स्तरित वास्तविकता की एक पर्याप्त माध्यमिक अभिव्यक्ति की ओर धक्का वह आवाज में इतनी आसानी से व्यक्त करता है

यहाँ क्या रोमांचक है यह नहीं कि हम स्क्रैच को जादू के निर्माता के रूप में सोच सकते हैं क्योंकि वह हमें बताता है। बल्कि, यह है कि हम शांति से हो सकते हैं और बौद्धिक या शैक्षणिक कठोरता की भावना के साथ उनकी कला में जादू को स्वीकार करते हैं।

जादू के अभ्यास के रूप में उत्पादन

जादू के गुणों को प्राप्त करने के रूप में पोजिशनिंग स्क्रैच के काम ही व्यक्ति की छवि को अनिवार्य करने के समान नहीं है, जिससे उसे एक व्यंग्यपूर्ण संगीत रहस्यवादी या जादूगर बनाया गया है। इसी तरह, मैं इस काम को सहज, अन्तर्निहित कार्यों के एक सेट में भी कम करने की कोशिश नहीं कर रहा हूं। इसके विपरीत, प्रस्ताव ठीक से स्क्रैच के काम को अविश्वसनीय रूप से जटिल, गहराई से स्तरित, सूक्ष्म और सूक्ष्म रूप से स्वीकार करते हैं।

रेगी इतिहासकार लॉयड ब्रैडली अपने काम की इस गुणवत्ता पर छू गया है ब्राडली "एक षड्यंत्र और बहुआयामीता को भी शायद ही कभी रीग में करने का प्रयास" करने के लिए, और संगीत के विचारों के लिए "जिस तरह से तर्क सबसे अधिक लोगों को रोकने के लिए कहा जाता है, एक ऐसी जगह जहां ईथर के गुणों को ईथर के गुणों पर ले लिया गया था," कहा जाता है।

फिल्म निर्माता और लेखक जॉन कॉर्बेट इसी तरह से देखता है कि निर्माता ने अपने अल्पविकसित चार-ट्रैक को धक्का दिया ब्लैक सन्दूक स्टूडियो किंग्स्टन में, जमैका, "जिस तरह से पिछले बोधगम्य सीमाएं"

बॉब मार्ले 'प्राकृतिक मिस्टिक' के साथ, जैसा कि 'ली स्क्रैच' पेरी द्वारा उत्तरार्द्ध के काले सन्दूक स्टूडियो में निर्मित है।

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ऐसा लगता है कि रिकॉर्ड उत्पादन की स्थिति को फिर से शुरू करने के लिए दबाव डालना - स्क्रैच जैसी कला के मास्टर के हाथों में - जादू के अभ्यास के रूप में, क्योंकि एक शैक्षिक परिप्रेक्ष्य से ऐसा करना मुश्किल हो रहा है।

यह हमेशा ऐसा मामला हो सकता है कि उत्पादन को रचनात्मक अनुशासन के रूप में सिखाने के लिए सबसे पहले कुछ पूर्वाग्रहों को दूर करना है: यह मुख्य रूप से एक तकनीकी गतिविधि है; कि काम करने के लिए सही और गलत तरीके हैं; और एक उत्पादन की सफलता निष्पक्ष मूल्यांकन किया जा सकता है।

मेरे लिए, इसका मतलब यह है कि जब तक हमें स्क्रैच जैसे किसी कलाकार पर अनियंत्रित रहस्यमय / पौराणिक दृष्टिकोण के खतरों से अवगत होने की आवश्यकता होती है, तो उसके काम को ग्रहण करने वाले एक रिवॉक्टिव स्थिति के विपरीत खतरे को तकनीकी तौर पर, तकनीकी रूप से समझा जा सकता है, यह सब गुण मूर्त और प्रतिकृति हैं, समान रूप से महत्वपूर्ण हैं

स्क्रैच की तरह अचिकारक सभी उपर्युक्तों को प्रत्यक्ष और समझदार प्रतिवाद प्रदान करते हैं। हम एक उत्पादन की तरह विश्लेषण और deconstruct कर सकते हैं बर्ड इन हैंड (अपने एल्बम से "सुपर एप की वापसी", 1978)। हम उपकरण और तकनीकों का उपयोग कर सकते हैं, और यहां तक ​​कि उपलब्ध निकटतम समतुल्य प्रौद्योगिकियों के साथ प्रदर्शित और उन्हें दोहरा सकते हैं। लेकिन ऐसा करने से हम उस मोनो-मिक्स की विशेष ध्वनि को फिर से तैयार करने के लिए वास्तव में एक टेम्पलेट प्रदान नहीं करते हैं।

ली 'स्क्रैच' पेरी की 'बर्ड इन हैंड'

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हम निश्चित रूप से अजीब जादू के नजदीक नहीं पाते हैं जो कि करीब-करीब योगदान करने वाले कारकों में रहता है, जिनमें खरोंच द्वारा किए गए असंख्य छोटे निर्णय और Upsetters उसके टेप में रहते हैं ब्लैक सन्दूक स्टूडियो.

इनमें प्रदर्शन और रिकॉर्डिंग की बारीकियां शामिल हैं; किक ड्रम हिट के रूप में लाल में धक्का सुई, टेप के रील पर निर्भर परिणामस्वरूप विरूपण का चरित्र उस दिन इस्तेमाल किया; कमरे में तापमान; टेप सिर पर धूल और गंदगी; टेप विलंब इकाई द्वारा प्रदान की गई प्रतिधारा के प्रत्येक परत को प्रभावित करने वाले एक ही कारक, उस यूनिट के अंदर की मोटर की गति का अंतर; faders और फिल्टर पर हाथ; स्टूडियो की भौतिक सर्किट्री, उसके जीवन के अंत के निकट। जैसे ही हम बारीकी से देखते हैं, चरित्र, मिश्रण की आवाज़, खुद को अनोखा जटिल होने का खुलासा करती है, अंततः को सुलझाना असंभव है

कुछ मायनों में, यह स्पष्ट और सरल है किसी रिवेटिव दृष्टिकोण के चेहरे पर जोर देना आसान है, जो कला उस तरह से काम नहीं करता है। लेकिन शैक्षिक जलवायु बदलने से वैकल्पिक स्थिति बनती है - कि उत्पादन की कला को आसानी से नहीं बचाया जा सकता है - और बचाव का अधिक मुश्किल है

कमी से परे

नव-उदार शैक्षिक संप्रदाय के लिए विश्वविद्यालयों द्वारा बेचा जाने वाला अधिगम उत्पाद बड़े पैमाने पर चित्रित किया गया है, उद्यम की सफलता आसानी से मूल्यांकन किया गया है। "ज्ञान हस्तांतरण" संस्थापकों के इस मॉडल के बारे में बताएं कि अगर बात जानी जानी चाहिए, तो इसमें दो-तीन घंटे की व्याख्यान, और खुद ही अनुभव का जन्म हुआ है।

अगर सवाल यह है कि हम ली "स्क्रैच" पेरी जैसे कलाकारों के जादू को इस रूपरेखा में कैसे फिट करते हैं, तो मैं इसका उत्तर देता हूं कि हम ऐसा नहीं कर सकते हैं - और हमें ऐसा करने की कोशिश नहीं करनी चाहिए।

"मेंनियोलिर्बल क्षेत्र में शिक्षण कला", स्टीफन हर्टमैन को सिखाया जाने वाला विषय के रूप में क्या कला का अर्थ हो सकता है:

शायद कला "काम करता है", एक ही समय में बस और समझ से नहीं, ठीक उसी तरह क्योंकि हम नहीं जानते कि यह क्या है और इसका अनुमान नहीं लगाया जा सकता है। क्योंकि कलाकारों ने कला बनायी है, वे अपने सार के बारे में सवाल को दूर करने का जोखिम उठा सकते हैं: यह उनके द्वारा की गई स्पष्टता से स्पष्ट है। वे अपने अभ्यास में अपने सार का प्रतीक हैं

मुझे नहीं लगता यह काफी दूर चला गया। यह देखने के लिए कि कला के किसी भी काम में तत्व हैं जो आवश्यक हैं, लेकिन आसानी से तकनीकी रूप से विचलित अर्थों में समझा नहीं जा सकता है "इसके सार के बारे में प्रश्न को दूर करने" नहीं है। यह उस प्रश्न का सबसे महत्वपूर्ण, सूक्ष्म और सच्चा उत्तर प्रदान करना है।

ली 'स्क्रैच' पेरी के सबसे प्रसिद्ध गीतों में से एक, 'डिस्को शैतान'

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जादू के अभ्यास के रूप में रिकॉर्ड उत्पादन का एक उदाहरण तलाशने के लिए, हम ली "स्क्रैच" पेरी के असाधारण काम से बेहतर नहीं चाहते। एक शिक्षक के रूप में, अगर मैं स्क्रैच के काम के उस पहलू को अनदेखा करने के लिए बाध्य हूं, तो मैं इसे बहुत कुछ बता सकता हूं जो वह पढ़ सकता है।

इस संगीत में जादू के लिए बहस करने के लिए कला के रूप में अपनी स्थिति के लिए तर्क है - परिष्कृत, मजबूर और गहरा। कब स्क्रैच हमें बताता है कि "जीवित ईश्वर की सांस" अपने काम में "संपूर्ण जादू, पूर्ण तर्क, सही विज्ञान" के रूप में प्रकट कर सकते हैं, वह अभिव्यक्ति की बहुवचन पर बल नहीं दे रहा है, बल्कि एक-एक पद मैजिक, साइंस और लॉजिक यहाँ परस्पर, अबाधित और अप्रभावी हैं।

के बारे में लेखक

जॉन हारीज़, लोकप्रिय संगीत में व्याख्याता, सुनार, लंदन विश्वविद्यालय

यह आलेख मूलतः पर प्रकाशित हुआ था वार्तालाप। को पढ़िए मूल लेख.

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