नर गेज क्या मतलब है, और क्या एक महिला के बारे में पता है?

नर गेज क्या मतलब है, और क्या एक महिला के बारे में पता है?

"टकटकी" एक शब्द का वर्णन करता है कि कैसे दर्शकों दृश्य मीडिया के साथ संलग्न है। फिल्म सिद्धांत और 1970s में आलोचना में मूल, टकटकी कैसे हम दृश्य निरूपण को देखने के लिए संदर्भित करता है। इन विज्ञापनों, टीवी कार्यक्रमों और सिनेमा में शामिल हैं।

जब फिल्म आलोचकों ने टकटकी के बारे में बात की, तो वे अक्सर "नर टकटकी" का जिक्र करते हैं लेकिन असल में उसका क्या अर्थ है? और क्या एक महिला समकक्ष है?

पुरुष का विचार कहाँ से आया था?

"पुरुष दिखलाते" ने देखा कि यौन राजनीति का आह्वान किया गया है और यह देखने का एक यौन तरीका है कि पुरुषों को शक्ति प्रदान करता है और महिलाओं को उजागर करता है। पुरुष की नजर में, महिला नेत्रहीन पुरुष इच्छा की एक "वस्तु" के रूप में दिखती है उसकी भावनाओं, विचारों और उसकी अपनी यौन ड्राइव पुरुष इच्छा से "फंसाया" होने से कम महत्वपूर्ण होती है

का एक महत्वपूर्ण विचार नारीवादी फिल्म सिद्धांत, पुरुष टकटकी की अवधारणा को विद्वान और फिल्मकार ने पेश किया था लौरा Mulvey उसके अब प्रसिद्ध 1975 निबंध में, दृश्य आनंद और कथा सिनेमा.

मनोविश्लेषण की भाषा को स्वीकार करते हुए, Mulvey ने तर्क दिया कि परंपरागत हॉलीवुड की फिल्मों "स्कोपोफिलिया" के रूप में जाना जाता है एक गहरी बैठे ड्राइव का जवाब: यौन तलाश में शामिल खुशी। मुल्वे ने तर्क दिया कि सबसे लोकप्रिय फिल्में ऐसे तरीके से फिल्माई जाती हैं जो मर्दाना स्कोपोफिलिया को संतुष्ट करती हैं।

हालांकि कभी-कभी "नर गोज़" के रूप में वर्णित किया गया है, Mulvey की अवधारणा अधिक विषमता के रूप में वर्णित है, मर्दाना टकटकी

मर्दाना दृश्यता का जवाब देने वाला दृश्य मीडिया एक पुरुष दर्शकों के लिए महिलाओं को यौन संबंध रखने के लिए जाता है। Mulvey के रूप में लिखा है, महिलाओं को उनके "सिनेमा के लिए देखा-देखा-नेस" की विशेषता है महिला "तमाशा" है, और आदमी "देखो के वाहक" है

डाकिया हमेशा रिंगों दो बार (1946) पुरुष टकटकी के एक प्रसिद्ध उदाहरण प्रस्तुत करता है। नीचे दृश्य में, दर्शकों कोरा स्मिथ, फिल्म के मुख्य महिला चरित्र को पेश किया है। करीब-अप का उपयोग करना, कैमरा दर्शक कोरा के शरीर घूरते मजबूर करता है। ऐसा नहीं है कि देखने का एक मोड, यौन voyeuristic, और पुरुष नायक के बिंदु का दृश्य के साथ जुड़े है बनाता है।

द पोस्टमैन हमेशा रिंग्स दो बार (1946)

यह भी कुछ महत्वपूर्ण साजिश बताते स्थापित करता है: यह है कि नायक कोरा इच्छाओं, और कि कोरा अपनी वासना को पहचानता है। लेकिन मजबूत संदेश है कि कोरा सेक्सी है। दरअसल, दर्शक सीखता है कि कोरा से पहले वे भी उसका नाम जानने के लिए सेक्सी है। यहां तक ​​कि अगर एक दर्शक "वास्तविक जीवन" में महिलाओं के प्रति आकर्षित नहीं कर रहा है, दृश्य अभी भी समझ में आता है। देखकर महिलाओं का एक जीवन भर के टेलीविजन में sexualised, संगीत वीडियो और विज्ञापनों के लिए हमें बहुत पुरुष टकटकी संभालने के साथ सहज बना दिया है।

नर टकटकी ढूँढना

पुरुष टकटकी कई रूपों लेता है, लेकिन स्थितियों में, जहां महिला पात्रों द्वारा नियंत्रित कर रहे हैं द्वारा की पहचान की जा सकती है, और ज्यादातर के संदर्भ में मौजूद हैं कि वे क्या करने के लिए, नायक प्रतिनिधित्व करते हैं। बड Boetticher, जो 1950s दौरान क्लासिक पाश्चात्य निर्देशित के रूप में, इसे रखें:

क्या मायने रखता है क्या नायिका भड़काती है, या यों कहें कि वह क्या प्रतिनिधित्व करता है। वह एक है, या बल्कि प्यार या भय वह नायक में प्रेरित करती है, या किसी और चिंता का विषय है वह उसके लिए लगता है, जो उसके रास्ते में वह करता है में कार्य करता है। खुद में महिला को थोड़ी सी भी महत्व नहीं है।

यह अलग-अलग तरीकों से देखा जा सकता है कि कैमरे बार-बार हमें महिलाओं के शरीर को देखने के लिए स्थान दे रहा है। सोच पीछे की खिड़की (1954), महिलाओं के शरीर के एक शाब्दिक फ्रेमन के लिए, या वह उतनीसी है (1999), जो एक मेक-ओवर के आसपास घूमती है एक आधुनिक उदाहरण के लिए, ट्रान्सफ़ॉर्मर फिल्म श्रृंखला (2006-2014) महिलाओं को वांछित होने के लिए यौन वस्तुओं के रूप में प्रस्तुत करती है

फिल्म निर्माताओं अक्सर उन्हें जटिल वापस कथाएँ, मजबूत इरादों और उनकी कहानी की साजिश में सक्रिय भूमिका देकर "मात्र" यौन वस्तुओं के रूप में महिला पात्रों को पेश करने से बचने का प्रयास है। फिर भी संज्ञा निगाहें अभी भी आम है। में कैटवूमन डार्क नाइट उगता (2012) में महत्वपूर्ण व्यक्तिगत प्रेरणाएं हैं, फिर भी वह अभी भी स्पष्ट रूप से वहां पर ध्यान देने योग्य है।

द डार्क नाइट राइट्स (2012) में कैटवूमन

खोज के विभिन्न तरीके

हालांकि लिखित 40 वर्ष पहले, Mulvey के निबंध अभी भी मजबूत प्रतिक्रियाओं को उत्तेजित करता है। एक आम प्रतिक्रिया यह है कि सिनेमा में महिला और पुरुष दोनों ही वस्तुएं हैं

गिल्डागिल्डा (1946)। सीबीसी

सब के बाद, जॉनी फैरेन (ग्लेन फोर्ड) के रूप में सेक्सी के रूप में गैल्ड Mundson (रीटा हेवर्थ) में नहीं है गिल्डा (1946)?

बीबीसी टेलीसेरीज में एलिजाबेथ बेनेट के रूप में फ़िटज़विल्म डार्सी सुंदर नहीं है गर्व और पक्षपात (1995)? निश्चित रूप से यह एक (विषमलैंगिक) मादा दिखने की उपस्थिति को दर्शाता है।

ऐसे तर्क यह नहीं मानते हैं कि कैसे महिलाओं को यौन वस्तुओं के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।

हॉकीए इनिशिएटिव एक ऐसा प्रोजेक्ट है, जो कॉमिक्स और फिल्मों में पुरुष और महिला सुपरहिरों को लगाया जाता है। एक उदाहरण के रूप में इस उदाहरण को लें, जो एवेंजर्स के पुरुष नायकों को प्रस्तुत करता है इस फिल्म की एकमात्र महिला नायक, काले विधवा के रूप में ही हाइपर-sexualised की स्थिति में।

हॉकीए इनिशिएटिव के मुताबिक, ऐवेंजर्स कैसे दिख सकता है कि नर नुकीला उनके लिए भी लागू किया गया था।हॉकीए इनिशिएटिव के मुताबिक, ऐवेंजर्स कैसे दिख सकता है कि नर नुकीला उनके लिए भी लागू किया गया था।चित्रण दोहरे मानकों के बारे में एक अच्छा मुद्दा बनाता है लेकिन इसका हास्य इस तथ्य से निकला है कि महिलाओं के समान उसी तरह यौन संबंध देखने के लिए असामान्य है

एक और तर्क है कि सिनेमा पुरुषों के शरीर की इच्छा के लिए महिलाओं को आमंत्रित नहीं करता है। दरअसल, महिला दर्शकों को एक नायिका है जो खुद को एक आदमी द्वारा वांछित के साथ की पहचान करने के लिए तैनात कर रहे हैं। इस तर्क के अनुसार, यह नहीं है फिट्ज़विलियम डार्सी का गीली बनियान जो गौण और प्रिज्यूडिस में महिला दर्शकों को तेज करता है बल्कि, एलिजाबेथ के लिए Darcy की लालसा है जो वास्तव में अपील करता है।

वहाँ एक महिला टकटकी है?

महिलाओं की इच्छाओं का प्रतिनिधित्व करने वाली कई फिल्में ऐसा "नज़र नहीं दिखती" से संबंधित तरीके से करते हैं जेन कैंपियन का पियानो (1993) फिल्म के प्रसिद्ध स्कोर के माध्यम से नायिका के भावुक प्रकृति को व्यक्त करता है।

सोफिया कोपोला की वर्जिन आत्महत्याएं (1999) ध्वनि और दृश्य सौंदर्यशास्त्र के माध्यम से महिला अनुभव बताती है, जिसमें किशोर पात्रों के 'आंतरिक जीवन का चित्रण होता है यह दृश्य गर्म किशोरी (पीला, सैल्मन) का उपयोग करता है, महिला किशोरावस्था को व्यक्त करने के लिए स्त्री के प्रतीक (फूल, गेंडा) और संगीत का उपयोग करता है

वर्जिन आत्महत्या (1999)

कोपोला में एक समान रणनीति का उपयोग करता है मेरी Antoinette (एक्सएक्सएक्स), वर्सेल्स में महिलाओं की क्लॉस्ट्रॉफ़ोबिक जीवन को संवाद करने के लिए फ्लोरिड सेट डिजाइन का उपयोग करते हुए।

तर्क यह है कि महिलाओं की इच्छा सबसे अच्छी तरह से एक सनक के बजाय सनसनी के माध्यम से व्यक्त की जाती है, यह स्पष्ट हो सकता है कि पुरुष इच्छा "दृश्य" है जबकि महिलाएं "संवेदी" है। लेकिन पुरुषों के आंतरिक जीवन को हमेशा ध्वनि और सनसनी के माध्यम से अवगत कराया गया है। एक्शन फिल्मों की तरह रेम्बो (2008) या कैसीनो रोयाल (एक्सएक्सएक्स), उदाहरण के लिए, पुरुष कष्ट और आक्रामकता के साथ इंद्रियों पर भड़कना।

तो क्या एक मादा दिखती है? निश्चित रूप से, सुंदर पुरुषों सिनेमा में प्रचुर मात्रा में हैं। लेकिन मैं तर्क करता हूं कि पुरुष की नजदीकी महिला के समान नहीं है। नर ने देखा कि एक शक्ति असंतुलन पैदा करता है। यह एक पितृसत्तात्मक स्थिति का समर्थन करता है, जो कि महिलाओं की वास्तविक जीवन यौन आस्तिकता को कायम करती है।

इस कारण से, मादा की नज़र पुरुष की नज़र में "जैसा" नहीं हो सकती।

इसके बजाय, महिलाओं के अनुभवों को केंद्रित करने वाली फिल्मों में गंभीर रूप से विनाशकारी होते हैं। सोच मछली घर (2009), एक वंचित लड़की के जोखिम के बारे में एक के आने की उम्र कहानी है, या कट में (2003), एक महिला की यौन खोज के बारे में एक कहानी।

महिलाओं की कामुकता के बारे में फिल्में अक्सर सेंसरशिप के तरीकों का सामना करती हैं जो उनके विकृति को साबित करती हैं उदाहरण के लिए, कूलर (2003) लड़कों रो मत करो (1999) और ब्लू वेलेंटाइन (2010) दावा करते हैं कि उनकी फिल्में रेटेड हैं आर या एनसी- 17 के लिये कुंडली का चित्रण। इस तरह के दृश्य महिला आनंद पर ध्यान केंद्रित करते हैं और महिलाओं की "को-देखा-देखी-निस" को कमजोर करते हैं मोशन पिक्चर एसोसिएशन ऑफ अमेरिका की तरह सेंसरशिप बॉडी, हालांकि, लिंग के अन्य रूपों की तुलना में योनिचुअल्स को "अधिक ग्राफिक" माना जाता है।

पियानो की तरह फिल्मों में कट या Marie Antoinette दिखाने सिनेमा देखने का एक बिंदु संज्ञा व्यक्त करने के लिए संगीत, कामुक दृश्यों और दृश्य सौंदर्यशास्त्र का उपयोग कर सकते है। ऐसा करने में, ऐसी फिल्मों टकटकी मुकाबला, वस्तुओं के बजाय विषयों के रूप में महिलाओं के चित्रण "को देखा जा करने के लिए"। पुरुष टकटकी वास्तव में नकल नहीं नदीम, वे फिल्म और मीडिया में संज्ञा, worldviews के स्थायी प्रभुत्व को चुनौती।

के बारे में लेखकवार्तालाप

जेनिस लॉर्क, टीचिंग एसोसिएट इन द स्कूल ऑफ मीडिया, फिल्म और पत्रकारिता, मोनाश विश्वविद्यालय।

यह आलेख मूलतः पर प्रकाशित हुआ था वार्तालाप। को पढ़िए मूल लेख.


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