कैसे नेपोलियन III ने अपने नए पेरिस के आतंक को छिपाने के लिए प्रचार के रूप में फोटोग्राफी का इस्तेमाल किया

कैसे नेपोलियन III ने अपने नए पेरिस के आतंक को छिपाने के लिए प्रचार के रूप में फोटोग्राफी का इस्तेमाल किया
विन्सेन्स में इंपीरियल शरण के मरीजों ने सम्राट नेपोलियन III का जश्न मनाया। चार्ल्स नेग्रे, [15 अगस्त का दिन। विन्सेन्स में शाही शरण], 1858। कला का महानगरीय संग्रहालय।

1848 से 1870 तक फ्रांस के शासक लुई-नेपोलियन बोनापार्ट थे, "पूरे यूरोप में फोटोग्राफी के सबसे उत्साही समर्थक"। उन्होंने अनगिनत तस्वीरों के साथ अपने पुस्तकालयों का स्टॉक किया सेतु, पार्कों, सेना के शिविर, रेलवे, तथा महलों। ये संरचनाएं उनकी सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धियां थीं और उन्होंने उन्हें मनाने के लिए फोटोग्राफरों का एक विशाल आयोग बनाया।

पहली बार सार्वजनिक रूप से 1839 में प्रदर्शित, फोटोग्राफी एक आधुनिक, वैज्ञानिक चमत्कार थी - इसकी यथार्थता, सटीकता और सत्यता ने 19 वीं शताब्दी के दर्शकों को चकित कर दिया। 1850 के दशक में, इन संगठनों ने इसे एक बनने के लिए प्रेरित किया आवश्यक प्रचार उपकरण। यहां तक ​​कि मेडिकल फोटोग्राफी भी राजनीतिक हो गई।

फिर भी, जैसा कि फोटोग्राफर चार्ल्स नेग्रे ने खोजा था जब उन्होंने दौरा किया था असील इंपीरियल डी विन्सेनेस लुइस-नेपोलियन द्वारा स्थापित कामकाजी पुरुषों के लिए एक सजातीय अस्पताल - पुलों की तुलना में निकायों का राजनीतिकरण करना अधिक कठिन था। विच्छेदन द्वारा अक्षम और टाइफाइड से संक्रमित, शरण के मरीज लुइस-नेपोलियन के आत्म-आक्रामक प्रचार में आसानी से फिट नहीं हुए। आधिकारिक स्वीकृति जीतने के लिए, नग्रे को अपने दुखों को सेंसर करना पड़ा।

प्रगति पर प्रकाश डाला

पेरिस में झुग्गियों की एक तस्वीर।
चार्ल्स मारविले, हाउत डे ला रुए चम्पलेन (vue पुरस्कार आ ड्राइट), 1877-1878। मुसी कार्नवेलेट, हिस्टोइरे डी पेरिस

लुई-नेपोलियन को एक तंग, ढहती और अपराध-ग्रस्त राजधानी मिली। पेरिस के एक मिलियन निवासियों ने घनी-भरी इमारतों की एक विशाल उलझन में गाल-दर-जोल रहते थे। लौवर के आंगन में एक झुग्गी भी थी।

आधुनिकीकरण पेरिस ने व्यावहारिक लाभों से अधिक का वादा किया: "मैं एक दूसरा अगस्त बनना चाहता हूं", लिखा था 1842 में लुई-नेपोलियन, "क्योंकि ऑगस्टस ... ने रोम को संगमरमर का शहर बना दिया"। इसका मतलब महिमा था। इसलिए, उन्होंने एक बेरहम कुशल प्रशासक बैरन हौसमैन को काम पर रखा, ताकि वे पुरानी झुग्गियों को बंद कर सकें।

पेरिस में एक निर्माण स्थल की तस्वीर।
1866 के बारे में डेलमेट और डूरंडेल, [पेरिस में निर्माण स्थल]। गेटी की ओपन कंटेंट प्रोग्राम की डिजिटल छवि। द गेट्टी


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शहर एक निर्माण स्थल बन गया। चार्ल्स मारविले की तस्वीरों में झुग्गी-झोपड़ी के लोगों, उनके परिवर्तन की अराजकता और उनके पुनर्जन्म के तमाशे को रिकॉर्ड किया गया है। हजारों लोगों को निर्माण की एक सेना में शामिल किया गया, जो इस नई लड़ाई से दूर रहे।सम्मान का क्षेत्र“राष्ट्र की महिमा और इसके बढ़ते सत्ता के भूखे नेता के लिए।

1865 के बारे में चार्ल्स मारविले, [रुए डे कांस्टेंटाइन]।
1865 के बारे में चार्ल्स मारविले, [रुए डे कांस्टेंटाइन]।
कला का महानगरीय संग्रहालय

दिसंबर 1851 में, लुई-नेपोलियन ने दूसरे गणराज्य को उखाड़ फेंका और खुद को सम्राट नेपोलियन III बना लिया। उदारवादी लोकतंत्र की जगह लोकलुभावन अधिनायकवाद ने ले ली। क्षतिपूर्ति करने के लिए, नेपोलियन III प्रगति और परोपकार का एक इनाम का वादा कियाविशेष रूप से श्रमिक वर्ग के लिए - जैसा कि उन्होंने कहा: "जो लोग काम करते हैं और जो पीड़ित हैं वे मुझ पर भरोसा कर सकते हैं"। उनके शासन की वैधता उनके विश्वास पर निर्भर थी। इसके विपरीत किसी भी सबूत ने उसे वास्तविक खतरे में डाल दिया, कम से कम विद्रोही पेरिस के श्रमिकों से नहीं। जैसा एक टिप्पणीकार ने इसे डाल दिया: "भवन व्यापार में एक सप्ताह का व्यवधान सरकार को भयभीत करेगा"।

नेपोलियन III और उनके मंत्रियों ने फोटोग्राफरों से उन्हें इस कड़े को चलने में मदद करने का आह्वान किया। के अतिरिक्त Marville, उन्होंने कमीशन दिया Éऔर्ड बाल्डस लौवर के नवीकरण को रिकॉर्ड करने के लिए, अगस्टे हिप्पोलाइट कोलार्ड पेरिस के नए पुलों का दस्तावेजीकरण करने के लिए, और डेलमेट और डूरंडेल शहर के नए ओपेरा हाउस का प्रदर्शन करने के लिए। उनकी तस्वीरों ने प्रगति के ठोस सबूत पेश किए।

कैसे नेपोलियन III ने अपने नए पेरिस के आतंक को छिपाने के लिए प्रचार का इस्तेमाल किया
अगस्टे हिप्पोलीटे कोलार्ड, चेमीन डे फेर डे सिंट्योर डे पेरिस (रिवे गाऊचे): पोंट-वियाडुक सुर ला सीन एयू पॉइंट-डु-जर्स, 1863-1865।
फ्रांस की नेशनल लाइब्रेरी

पुनर्निर्माण बिंदु डु जर्स पुल का कोलार्ड का दृष्टिकोण अपने विषय के अलौकिक पैमाने और स्वच्छ ज्यामिति पर जोर देने के लिए विशिष्ट है। अन्य फोटोग्राफर नेपोलियन III के पुलों की तुलना रोमन एक्वाडक्ट्स से करने की तुलना में - कोलार्ड इसके बजाय श्रमिकों को संरचना के विपरीत बनाता है। उनके छोटे शरीर, "मचान के भूलभुलैया में फंस गया", पुल पर दृष्टिगत रूप से हावी हैं, जो शाही" एन "के साथ मुहर लगाते हैं, नेपोलियन III की उपलब्धि का एक ठोस अर्थ है। तस्वीर का राजनीतिक संदेश स्पष्ट है: जनता के लिए काम करना, सम्राट के लिए गौरव, फ्रांस के लिए आधुनिकता।

विकलांगता छिपाना

फिर भी, जैसा कि नेपोलियन III के आंतरिक मंत्री को पता था, "उद्योग युद्ध की तरह घायल हो गया है" और पेरिस का पुनर्निर्माण भी इसका "शानदार युद्ध-घायल"। 1855 में नेपोलियन III ने आदेश दिया एक दृढ़ शरण का निर्माण निर्माण कार्यों के दौरान घायल हुए श्रमिकों की देखभाल करना।

चार्ल्स नेगरे ने 1858 के आस-पास की तस्वीरों की शरण ली इसके भवन, रोगी और कर्मचारी। भुगतान करने के लिए, नग्रे को पता था कि उन्हें पार्टी लाइन को पैर की अंगुली करनी थी। फिर भी, उनके द्वारा सामना किए गए शरीर ने नेपोलियन III के आत्म-आंदोलन के लिए युद्ध में घायल हो गए थे, जिससे लोकलुभावन परोपकार की उनकी छवि को झूठ मिला। नेग्रे की चुनौती ने नेपोलियन III की देखभाल के लिए अपनी पीड़ा को प्रकट करने के लिए मनाया गया, इसके लिए उसकी दोषीता को प्रकट किए बिना।

Nègre ने अपने एल्बम की शुरुआत रोगियों और कर्मचारियों के एक दृश्य के साथ की जो अपने लाभार्थी को श्रद्धांजलि दे रहे थे। (इस लेख के शीर्ष पर चित्र देखें।) नेग्रे ने रोगियों को दो ज्यामितीय ब्लॉकों में व्यवस्थित किया, नेपोलियन III के संगमरमर की हलचल की ओर हमारा ध्यान आकर्षित करने के लिए, केंद्र में रखा गया, और अलग-अलग रोगियों से दूर, जिनके स्टिक चेहरे और विचारशील चलने की छड़ें एक निर्बाध पूरे मिश्रण में मिश्रित होती हैं। काम करने वाले पुरुष नेत्रहीन होते हैं। Collard के पुल के लिए एक अलौकिक संरचना के भीतर। जबकि पुल प्रगति का प्रतीक था, निकायों का यह एकीकृत द्रव्यमान सामाजिक सामंजस्य का रूपक प्रस्तुत करता है और “राष्ट्रीय आभार“सम्राट की ओर।

अन्य तस्वीरों में, एनग्रे ने शरण के आधुनिक वास्तुकला और कुशल कर्मचारियों पर ध्यान केंद्रित किया। मरीजों को दिखाया जाता है खाना, खेलना और पढ़ना, जैसे कि छुट्टी पर। Nègre ने केवल एक बार चिकित्सा देखभाल दिखाने की हिम्मत की, लेकिन फिर भी यह सुनिश्चित किया कि रोगी को इतनी कसकर पट्टी बांध दी गई थी कि वह गायब हो जाए। नेपोलियन III की परोपकारिता की दृश्यता उनके विषयों की बीमारियों और अक्षमताओं की अदृश्यता पर निर्भर करती थी।

1850 के दशक में फोटोग्राफी का इस्तेमाल आमतौर पर भेस, बीमारी के बजाय खोज करने के लिए किया जाता था। इंग्लैंड में, डॉ। ह्यूग डायमंड ने अपने "पागल" रोगियों की तस्वीरें खींचीं क्योंकि उन्होंने छिपे हुए नैदानिक ​​सुराग को पकड़ने के लिए फोटोग्राफी के मिनट विस्तार पर भरोसा किया। उपचार के दौरान, उन्होंने रोगियों को इन चित्रों को दिखाया, जो कि मध्यम सत्यता पर विश्वास करते थे और नवीनता को गिरफ्तार करते थे उन्हें अपनी बीमारी को पहचानने में झटका.

राजनीतिक दबाव में इस उभरती हुई मेडिकल सर्वसम्मति से नैग्रे टूट गया और उसके अल्प वित्त ने उसे राज्य सब्सिडी के लिए बेताब कर दिया। नेपोलियन III के बारे में हमें बताने की कोशिश में उनकी तस्वीरें, हमें शरण के रोगियों के बारे में बहुत कम बताती हैं। फ़ोटोग्राफ़, यहां तक ​​कि पुल या अस्पताल कभी भी तटस्थ नहीं होते हैं: वे फोटोग्राफर द्वारा बनाए गए विकल्पों का एक ऊतक हैं। एक सच बताने के लिए, फोटोग्राफर कई अन्य लोगों को अस्पष्ट कर सकते हैं।वार्तालाप

लेखक के बारे में

सैमुअल रायबोन, कला इतिहास में व्याख्याता, एबरिस्टविद विश्वविद्यालय

इस लेख से पुन: प्रकाशित किया गया है वार्तालाप क्रिएटिव कॉमन्स लाइसेंस के तहत। को पढ़िए मूल लेख.

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