शटरस्टॉक के माध्यम से इम्मा गम्बर्देला

सेमिनल बीटल्स एल्बम एबे रोड की 50th वर्षगांठ का फिर से अंक - रीमिक्स किया गया और विकल्प के एक स्लीप के साथ - साथ बैंड-सदस्यों को जीवित करके उत्सव और प्रशंसक समान रूप से, रिकॉर्डिंग उद्योग के पूर्वाग्रह को दर्शाता है विषाद.

यह दोनों को भुनाने का अवसर भी है विनाइल पुनरुत्थान और वर्षगाँठ की लहर बेबी बूमर रॉक अग्रदूतों के कैनोनेज़ेशन के साथ। बीटल्स पैक का नेतृत्व करते हैं लेकिन नेतृत्व में टसेपेल्लिन और रोलिंग स्टोन्स पुण्यतिथि और वृत्तचित्रों की वर्षगांठ भी रखी है।

यह निंदक होना आसान है, लेकिन अभय रोड एक वर्षगांठ के साथ एक संगीतमय क्षण है जो वारंट को चिह्नित करता है। सितंबर 1969 में रिलीज पर इसे मिश्रित समीक्षा मिली। अभिभावक ने रिकॉर्ड पाया “एक मामूली बात", हालांकि रोलिंग स्टोन ने टिप्पणी की कि यह पता चला है कि बैंड"अभी भी नायाब है"। व्यावसायिक रूप से, कोई सवाल नहीं था। इसने यूके चार्ट्स में नंबर एक पर प्रवेश किया, जहां इसने अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर समान प्रदर्शन के साथ कुल 17 सप्ताह बिताए।

संगीतकारों पर एल्बम का प्रभाव तत्काल और दीर्घकालिक दोनों था। बुकर टी और एमजी ने रिकॉर्ड किया और एल्बम का एक वाद्य कवर जारी किया - मैकलमोर एवेन्यू - एक साल के भीतर, अपने स्टैक्स स्टूडियो के बाहर खुद को सड़क पार करने की विशेषता। इस बीच, फ्रैंक सिनात्रा ने "समथिंग" को अपने संगीत कार्यक्रमों की एक विशेषता बना दिया, इसे दो बार रिकॉर्ड किया और इसे कॉल किया "पिछले 50 वर्षों का सबसे बड़ा प्रेम गीत".

उदात्त स्वांसोंग

लोकप्रिय चेतना में अभय रोड की पहुंच लंबी है। इसने पूर्व ईएमआई स्टूडियो को अमर कर दिया है, अब उनके पते का नाम ले रहा है, और ज़ेबरा क्रॉसिंग जो प्रतिष्ठित कवर पर चित्रित किया गया है एक पर्यटक आकर्षण आज।

इसका वास्तविक भावनात्मक और संगीत वजन, हालांकि, ऐतिहासिक प्लेसमेंट के साथ गीत लेखन और उत्पादन शिल्प के संयोजन के माध्यम से आता है। हालाँकि 1970 में लेट इट बी जारी किया गया था, लेकिन ऐबी रोड था अंतिम एल्बम बैंड रिकॉर्ड किया गया - लेनन के शानदार "आई वांट यू (शीज़ सो हैवी)" के लिए एक मिक्सिंग सेशन था पिछली बार सभी चार सदस्य एक साथ स्टूडियो में थे।

उन्हें वित्तीय कठिनाइयों में रखा गया था - उनके Apple उद्यम (रिकॉर्ड लेबल से उपक्रमों के एक पोर्टफोलियो को एक छोटे बुटीक के लिए) एक रामशकल लॉन्च अवधि के बाद संघर्ष कर रहा था। उनके तेजी से बदलते सामाजिक और संगीतमय जीवन को भी कानूनी असहमति के साथ शूट किया गया था, और एलन क्लेन को उनके प्रबंधक के रूप में लिया जाना था - लेनन, स्टार और हैरिसन के पक्ष में - या, मैककार्टनी की प्राथमिकता, अपनी नई पत्नी लिंडा के ईस्टमैन परिवार।

उनके रिकॉर्डिंग स्वांसोंग ने खंडित, असमान काम का पालन किया 1968 का व्हाइट एल्बम और 1969 के शुरुआती महीनों में भग्न हो जाओ सत्र। यह ट्विकेनहैम फिल्म स्टूडियो में अपनी शुरुआती, जीवित ऊर्जा को फिर से जीवित करने का एक प्रयास था और बाद में सैविल रो पर उनका ऐप्पल भवन बना, हालांकि यह कलह में ढह गया, घंटों के टेप को छोड़कर जो कि अंततः 1970 एल्बम के रूप में सतह बन जाएगा, के साथ। फिल स्पेक्टर ने काम खत्म करने का काम किया.

1969 गर्मियों में अभय रोड पर काम करना कलह से मुक्त नहीं था, लेकिन पूर्ववर्ती ट्विकेंथम सत्रों के विपरीत, इसके परिणामस्वरूप मैला और अपूर्ण रिकॉर्डिंग नहीं हुई। यह जॉर्ज मार्टिन को निर्माता के रूप में बहाल करने और ईएमआई स्टूडियो में बैंड की वापसी के लिए कोई छोटा हिस्सा नहीं होने के कारण था। मार्टिन ने अनुशासन की भावना पैदा की। उसकी भागीदारी हुई शर्त के साथ वह बैंड "मुझे इसका उपयोग करने का तरीका बताएं"।

बैंड, गेट बैक टेप पर लौटने में असमर्थ - "हम में से कोई भी उनके पास नहीं जाएगा", लेनन ने कहा - संक्षिप्त। हैरिसन के रूप में याद होगा: "हमने फैसला किया, 'चलो फिर से एक अच्छा एल्बम बनाते हैं।"

यह प्रशंसनीय है कि, अंत में होश आ गया था, वे एक उच्च पर बाहर जाना चाहते थे। एब्बी रोड को एक समापन समारोह के रूप में योजनाबद्ध किया गया था। बीटल्स के अंतिम दिनों में, मामलों को विरोधाभास में बदल दिया गया है। स्कूली दोस्ती, कामकाजी रिश्तों का मिश्रण, एक कानूनी कानूनी साझेदारी और रचनात्मक प्रेरणा का मतलब था कि रिकॉर्डिंग के महीनों में या तो निरंतर विवाद या अखंड सद्भाव होने की संभावना नहीं थी। संगीत में एक बैंड के रूप में अपने अंतिम क्षणों को पढ़ने की प्रवृत्ति और अपने अंतिम क्षणों को पढ़ने की प्रवृत्ति को रोकना लगभग असंभव है - विशेष रूप से साइड टू पर मेडली के लिए "द एंड" की एलिगियाक निष्कर्ष।

बावजूद, वे सड़क के अंत तक पहुँच रहे थे। सभी उस समय तक एकल परियोजनाओं में शामिल थे जब उन्होंने एबे रोड और हैरिसन को रिकॉर्ड किया और स्टार ने पहले ही व्हाइट एल्बम और गेट बैक के रिकॉर्डिंग के दौरान अस्थायी रूप से बैंड छोड़ दिया था।

एक युग का अंत

अभय रोड, हालांकि, संभावनाओं और खुलासा करता है प्रारूप के रूप में "बैंड" की ताकत - संपूर्ण भागों के योग से अधिक है। यह शायद सार्जेंट पेपर के बाद पहली बार है कि उनके रचनात्मक प्रोत्साहन एक दूसरे के गीतों में विलय के रूप में श्रव्य है - बीटल्स एक इकाई के रूप में, व्यक्तिगत संगीतकारों के समूह से परे।

अभय रोड गीत-शिल्प और रिकॉर्डिंग नवाचार को इस विश्वास के साथ फ्यूज करता है कि समूह गतिशील टेबल पर लाया। आठ-ट्रैक टेप और ट्रांजिस्टर तकनीक में उनके पहले फोर्सेस ने एल्बम को पहले की तुलना में एक फुलर साउंड दिया, जबकि यह एक था सिंथेसाइज़र की सुविधा देने वाला पहला मुख्यधारा का एल्बम। सोनी के अनुसार, यह एक्सएनयूएमएक्स का पहला एल्बम था, जो दिवंगत एक्सएनयूएमएक्स का एक कलाकंद था।

कुछ, एक दशक का पर्याय बन गए हैं क्योंकि बीटल्स 1960s के साथ हैं। और जबकि यह पार्टी ऐतिहासिक दुर्घटना है - उनका रचनात्मक सहयोग दशक के साथ समाप्त हो गया - इसका मतलब यह भी है कि अभय रोड एक युग के दूसरे में गुजरने के संकेत देता है। जब हम अपने आप को एक नए दशक की ओर अनिश्चित रूप से ठोकर खाते हैं, तो उस एल्बम में धूप और तनाव के एक सुसंगत संगीतमय वक्तव्य में असहजता से आराम मिलता है।

1963 में, द बीटल्स ने अपना पहला एल्बम प्लीज प्लीज मी इन वन लाइटनिंग 13-hour सत्र रिकॉर्ड किया था। जब तक वे एक्सएनयूएमएक्स में ज़ेबरा क्रॉसिंग पर बाहर चले गए, तब तक वे लोकप्रिय संगीत के मापदंडों का विस्तार कर चुके थे, जिससे इसे रिकॉर्डिंग कला के रूप में बदल दिया गया। उनकी सफलता ने लोकप्रिय संगीत में प्रचलित रचनात्मक इकाई के रूप में बैंड की अवधारणा को भी मजबूत किया। अंत में भी, वे आगे का रास्ता बताते रहे।

लेखक के बारे में

एडम बेहर, लोकप्रिय और समकालीन संगीत में व्याख्याता, न्यूकेसल यूनिवर्सिटी

इस लेख से पुन: प्रकाशित किया गया है वार्तालाप क्रिएटिव कॉमन्स लाइसेंस के तहत। को पढ़िए मूल लेख.