धुआँ विलियम वाइल्ड की चित्रकारी मैनचेस्टर के शहर केरसल मूर से मैनचेस्टर में उगता है। (1852)। विकिमीडिया कॉमन्स

जलवायु परिवर्तन के हमारे अपने पल और XXXX शताब्दी के ब्रिटेन के बीच एक अजीब और परेशान तरह का अंतरंगता है यह वहां था कि एक वैश्विक, जीवाश्म ईंधन अर्थव्यवस्था ने पहली बार अपनी कोयला-शक्ति वाले कारखानों, रेलवे और स्टीमशिप के माध्यम से आकार लिया, जो आधुनिक उपभोक्ता पूंजीवाद के उदय का कारण बन गया।

अगर हम फिर से 19 वीं सदी के साहित्य पर फिर से देखते हैं तो हम अब क्या पा सकते हैं? यद्यपि विक्टोरियन लेखकों ने एक वार्मिंग ग्रह की हमारी समझ का अभाव है, हम अपने समाज के तेजी से और दूरगामी तरीकों की गहरी जागरूकता से सीख सकते हैं कि उनका समाज बदल रहा है। उनके हाथों में, उपन्यास व्यक्ति, समाज, अर्थशास्त्र और प्राकृतिक दुनिया के बीच अंतर-संबंधों के बारे में सोचने के लिए एक शक्तिशाली उपकरण बन गया।

उत्तर और दक्षिण

ऐसी चीजों के बारे में सोचना शुरू करने के लिए एक जगह एलिजाबेथ गस्केल की हो सकती है उत्तर और दक्षिण (1855), "औद्योगिक उपन्यास" शैली का एक उत्कृष्ट उदाहरण है जो उस सदी के मध्य दशकों में विकसित हुआ था।

अधिकांश उपन्यास घटनाएं औद्योगिक शहर मिल्टन-उत्तरी (मैनचेस्टर) में होती हैं, विक्टोरियन कोयला आधारित औद्योगिक उत्पादन का केंद्र। हमारे नायक, मार्गरेट हले को परिवार की परिस्थितियों के कारण वहां स्थानांतरित करने के लिए मजबूर किया जाता है, और उनकी पहली सुन्न छापें हैं कि पर्यावरण, अर्थव्यवस्था और शहर के शहरी भूगोल में जीवाश्म ईंधन की खपत के कारण परिवर्तन हो गए हैं:

मिल्टन पहुंचने से पहले कई मील के लिए, वे एक गहरे बड़े रंग का बादल देखे, जिस दिशा में वह क्षितिज पर लटका हुआ था ... शहर में कहीं ज्यादा, हवा में एक बेहोश और धुएं का स्वाद था; शायद, किसी भी सकारात्मक स्वाद या गंध की तुलना में घास और जड़ी-बूटियों की सुगंध के सबकुछ के बाद जल्दी से वे नियमित रूप से निर्मित घरों के लंबे, सीधे, निराशाजनक सड़कों पर, सभी छोटे और ईंट पर घुस गए थे।

मिल्टन शहर के औद्योगिकीकरण के परिणामस्वरूप प्रदूषण की एक मोटी परत में आच्छादित है, जैसा कि बीबीसी मिनी-सीरीज नॉर्थ एंड साउथ (एक्सएक्सएक्स) में दर्शाया गया है, जिसने मार्गारीट के रूप में डेनिएला डेनबी-एश ने अभिनय किया था। ब्रिटिश ब्रॉडकास्टिंग कॉर्पोरेशन गस्केले एक परिष्कृत कपास-मिल मालिक, जॉन थॉर्नटन के संपर्क में उसे परिष्कृत लेकिन गरीब नायिका लाता है - कल्पना करें कि अगर गर्व और प्रेजुडिसी एक कारखाने में स्थापित किया गया था। उनकी प्रेम योजना नई अर्थव्यवस्था द्वारा बाधित राष्ट्र को सद्भाव बहाल करने का एक प्रतीकात्मक साधन प्रदान करती है, क्योंकि मार्गरेट थॉर्नटन की लासीसेज प्रक्रियाओं के किनारों को नरम करते हैं और अपने कर्मचारियों के साथ बेहतर संबंध लाते हैं। जैसा कि वह अपने एक परिचितों के लिए मानते हैं, उपन्यास के अंत के पास,

मेरी सिर्फ एकमात्र इच्छा है कि हाथों के साथ कुछ 'संभोग' को सिर्फ 'नगद नेक्सस' से आगे बढ़ाने का मौका मिला।

जीवाश्म ईंधन अर्थव्यवस्था के प्रकाश में इस संकल्प के बारे में सोचते हुए, फोकस में क्या आता है, यह सामंजस्यपूर्ण सामाजिक दृष्टिकोण व्यापक सामाजिक और पर्यावरणीय बलों के लिए कितना कमजोर है। उपन्यास के निष्कर्ष से, वैश्विक बाजार - कच्चे माल, निवेशकों और ग्राहकों का स्रोत - इतना शक्तिशाली और अस्थिरता साबित होता है कि थॉर्नटन के कारखाने की सद्भावना केवल अस्थायी सांत्वना को सर्वोत्तम प्रदान कर सकती है, और वह दिवालिया हो गया है:

इस बीच, मिल्टन में चिमनी धूम्रपान करते थे, लगातार गड़गड़ाहट और पराक्रमी हरा और मशीनरी की चकाचौंध घूमती रहती थीं ... और हमेशा के लिए संघर्ष करते रहे ...। कुछ खरीदने के लिए आए, और जो लोग विक्रेताओं द्वारा संदेहास्पद रूप से देखा गया; क्रेडिट के लिए असुरक्षित था ... [एफ] अमरीका में खराब अंत करने में रोशनी में आने वाली असीमित अटकलें, और अभी तक घर के करीब, यह ज्ञात था कि व्यापार के कुछ मिल्टन घरों को भुगतना पड़ेगा। []

उत्तर और दक्षिण में अब हम देख रहे हैं, हम देख सकते हैं कि कैसे एक जीवाश्म-ईंधन वाले समाज की दृष्टि से जुड़ा हुआ है और अर्थव्यवस्था है और राष्ट्र की सीमाओं को कैसे कृत्रिम साबित किया जा सकता है, जब यह अस्थिरता का सामना कर रहा है जिसके कारण इसका कारण बनता है।

टाइम मशीन

ऑस्ट्रेलियाई लेखक जेम्स ब्राडली पता चलता है कि लेखकों ने आज, जलवायु परिवर्तन का प्रतिनिधित्व करने के तरीके से जूझना, ऐसे वैज्ञानिक कथाएं जैसे क्लासिक यथार्थवाद की तुलना में कार्य करने के लिए अधिक उपयुक्त हैं।

रोज़मर्रा की परिस्थितियों में "त्याग" में उन शैलियों के हितों की वजह से, "उनके द्वारा एक तरह से यह नाखुश है," और उनके अनुभव "उन अनुभवों के साथ हैं जो मानव के पैमाने से अधिक हैं।"

विक्टोरियन युग के आखिरी दशकों में, अब भी, जेनेरिक नवाचार का एक आश्चर्यजनक समय था, और उन देर-शताब्दी के नवाचारों में प्रमुख एचजी वेल्स के "वैज्ञानिक रोमांस" थे। टाइम मशीन का मानवता के भविष्य के निराशाजनक दृश्य (यहां पर 1960 फिल्म अनुकूलन में देखा गया) एक द्रुतशीतन एक है। जॉर्ज पाल प्रोडक्शंस

In टाइम मशीन (एक्सएक्सएक्सएक्स) वेल्स को एक कथा उपकरण मिला, जिससे वह इतिहास के विशाल दौर में सामाजिक और पर्यावरणीय परिवर्तन के बारे में सोच सकें। उपन्यास के अंत के निकट, मशीन के आविष्कारक ग्रह के इतिहास के बहुत अंत तक एक यात्रा चलाता है:

मैंने अपने बारे में यह देखा कि क्या पशु जीवन का कोई निशान रहता है? मैंने कुछ भी नहीं देखा, पृथ्वी या आकाश में या समुद्र में। अकेले चट्टानों पर ग्रीन कीचड़ गवाही दी है कि जीवन विलुप्त नहीं था ...। समुद्र के किनारे से एक लहर और कानाफूसी आया इन बेजान ध्वनियों से परे दुनिया चुप थी। मौन? इसके बारे में स्थिरता व्यक्त करना कठिन होगा मनुष्य की सभी ध्वनियां, हलचल जो हमारे जीवन की पृष्ठभूमि बनाता है - जो सब खत्म हो गया था।

इस निराशाजनक समुद्र तट की कल्पना करने में, वेल्स समकालीन भविष्यवाणियों को उठा रही है कि एंटरपोजी का नियम ब्रह्मांड की अनिवार्य "गर्मी मृत्यु" का मतलब है। ग्लोबल वार्मिंग के बजाय ग्लोबल कूलिंग, लेकिन अब एक चीज जो प्रतिध्वनित करती है वह है कि उपन्यास एक प्रजाति के रूप में मानवता को देखती है- और एक परिमित एक, जो कि अधिक सीमित व्यक्ति या राष्ट्रीय परिप्रेक्ष्य के बजाय।

विक्टोरियन पहले भूवैज्ञानिक गहरे समय के खाद में घूरते थे, और बड़े पैमाने पर विलुप्त होने के उत्तराधिकार के रूप में प्राकृतिक इतिहास के विचार का सामना करने के लिए थे।

नतीजतन, वेल्स एक भविष्य का विचार उठाता है जहां तकनीक भी खतरनाक प्राकृतिक प्रक्रियाओं को दूर नहीं कर सकती है, और मानव उपस्थिति के बिना एक ग्रह की कल्पना करने की हिम्मत करती है।

टेस ऑफ़ दी डीउर्बरविल्स

उपन्यासकार अमिताव घोष हाल ही में वर्णित है एक "व्यापक कल्पनाशील और सांस्कृतिक विफलता, जो कि जलवायु संकट के दिल में स्थित है," का तर्क है कि यथार्थवादी उपन्यास की विशेषताओं ने उन पर्यावरणीय और सामाजिक जटिलताओं का प्रतिनिधित्व करने के लिए प्रतिरोधी बना दिया है। क्या यथार्थवादी उपन्यास वास्तव में कुछ भी नहीं है और जलवायु परिवर्तन के युग में कहने के लिए कुछ भी नहीं है?

आइसलैंड में ब्रेडामेररकुकोल के वतनजोकुल ग्लेशियर के पिघलने के हिमशैल: क्या जलवायु परिवर्तन के युग में यथार्थवादी उपन्यास के लिए एक भूमिका है? Ints Kalnins / रायटर

उत्तर देने के लिए एक जगह विक्टोरियन पाठ विख्यात है, थॉमस हार्डी का है टेस ऑफ़ दी डीउर्बरविल्स (1891)। प्लॉट टेस के पिता की खोज के साथ गति में निर्धारित है कि उनके परिवार का नाम, डर्बीफील्ड, डी'उर्बर्विल का भ्रष्टाचार है, और वे वास्तव में एक प्राचीन परिवार से उतरा है जो एक बार इलाके पर हावी हो गया था। जब वे अंततः अपने घर से बाहर फेंक दिए जाते हैं, तो डर्बीफिल्ड एक चर्च में शरण लेने के लिए समाप्त होते हैं, उनके पूर्वजों की कब्रों में:

वे खलिहान, वेदी के आकार का और सादे थे; उनके नक्काशी को विलग और टूटा हुआ है; मैट्रिक्स से फाड़े गए अपने ब्रास, एक रेत-चट्टान में रस्सी-छेद जैसे मार्टलेन छेद। उन सभी अनुस्मारकों में से जो कभी उन्हें प्राप्त हुई थी कि उनकी जनता सामाजिक रूप से विलुप्त थी, इस स्पोलिएशन के रूप में ऐसा कोई भी जबरन नहीं था।

हमारे अपने युग में तेजी से बाधित संसाधनों की तरह, टेस एक थका हुआ उपस्थित रहता है, और पिछली पीढ़ी ने उन खगोलों के बीच में कदम उठाए हैं जिन्होंने भौतिक धन का सेवन किया है, जो एक बार प्रचुर मात्रा में जीवन बना चुके हैं।

हार्डी भी कृषि के तेजी से औद्योगिक रूपों द्वारा उत्पादित पारिस्थितिक क्षति के लिए गहराई से अभ्यस्त है। उपन्यास में देर, जब टेस अपने प्रेमी, एंजेल क्लेयर द्वारा छोड़ दिया जाता है, तो उसे Flintcomb-Ash खेत के विशाल और पत्थर के खेतों पर काम को स्वीकार करने के लिए मजबूर किया जाता है।

वह एक क्रूर सर्दियों के माध्यम से श्रम करता है, और एक भाप से संचालित थ्रेसिंग मशीन द्वारा लगाई गई निरंतर मांगों को धीरज रखता है - "बल का एक पोर्टेबल रिपॉजिटरी" - जो श्रमिकों को स्वचालन में कम कर देता है लगभग उसी समय, एंजिल ब्राजील के लिए इंग्लैंड को छोड़ दिया, केवल यह पता लगाने के लिए कि अंग्रेजी शरीर उष्णकटिबंधीय पारिस्थितिकी प्रणालियों में अनुवाद नहीं करती है:

वह अंग्रेजी खेतों से अपनी बाहों में अपने शिशुओं के साथ ट्राउडिंग देखेगा, जब बच्चा बुखार से पीड़ित होगा और मर जाएगा; माँ अपने नंगे हाथों के साथ ढीली धरती में एक छेद खोदने के लिए रुकती थी, उसी प्राकृतिक कब्र-उपकरण के साथ उस बच्ची को दफन कर देगी, एक आंसू बहाएगा, और फिर से ट्रिड करेगा।

XMAX मिनी श्रृंखला अनुकूलन में टाइट के रूप में जेमा आर्ट्टन। हार्डी के उपन्यास में भारी बाधाओं के बावजूद एक खेत पर टिकी, टेस व्यूकेक ने नैतिक विकल्प बनाने के लिए। ब्रिटिश ब्रॉडकास्टिंग कॉर्पोरेशन टेस ऐंड एंजेल - और गुमनाम, लुप्त औपनिवेशिक परिवार दोनों - एक तरह के जलवायु शरणार्थियों के रूप में दिखते हैं, जो कि कृषि व्यवसाय द्वारा शत्रुतापूर्ण मौसम और पर्यावरण के मलबे के बीच पकड़े गए।

डी 'Urbervilles के छोटे से टेस इस सब उदासीनता के चेहरे में पेश करता है, जो टेस पर भी केंद्रित होता है। एक बात के लिए, वह खुद को एक पृथक व्यक्ति के रूप में नहीं मानती है, बल्कि खुद को बड़े सामाजिक और पारिस्थितिकीय सामूहिकता के हिस्से के रूप में देखती है - उसके परिवार, उसके साथी दूधिया, यहां तक ​​कि ग्रामीण परिदृश्य भी।

वह उसके आसपास के लोगों की देखभाल करने के लिए अपने दृढ़ संकल्प में बनी रहती है - जिसमें सबसे अधिक चुनौतीपूर्ण, वह बेटी जिसने उसके बलात्कार के बाद जन्म दिया - नैतिक और आर्थिक प्रणालियों के भार के बावजूद वह उस पर निर्भर हो। उसके पिता पैर्सन की यात्रा करने के लिए मना करने के बाद, टेस अपने मरने वाले बेटे को बपतिस्मा देने का फैसला करता है - उसे नाम देकर दु: खी - और फिर उसे एक ईसाई दफनता सुरक्षित करता है:

अछूत परिवेश के बावजूद ... टेस ने बहादुरी से दो लाठों और एक टुकड़े का एक छोटा सा क्रॉस बना दिया, और इसे फूलों से बांधा दिया, उसने एक शाम को कब्र के सिर पर फंस लिया ... पैर पर भी एक गुच्छा डाल दिया पानी के एक छोटे जार में एक ही फूल उन्हें जीवित रखने के लिए

टेस अपनी निरर्थकता के बावजूद उसकी प्रोजेक्ट ऑफ परियोजना को त्यागने से इनकार करती है, तबाही के बीच में उसकी निष्ठा के साथ बने रहती है।

अपने आप में साहित्य ही हमें ग्लोबल वार्मिंग से बचा नहीं जा रहा है - अगर मुक्ति भी संभव है, इस बिंदु पर - लेकिन तब न तो, स्वयं, अर्थशास्त्र या विज्ञान होगा। लेकिन अगर अमितव घोष सही है, और जलवायु परिवर्तन ने पश्चिमी संस्कृति में एक कल्पनाशील पक्षाघात का खुलासा किया है, विक्टोरियन उपन्यास हमें एक चीज प्रदान करता है जो हमारे नए क्षण के बारे में सोच और महसूस करने का एक साधन है।

के बारे में लेखक

फिलिप स्टीयर, अंग्रेजी में वरिष्ठ व्याख्याता, मैसी विश्वविद्यालय

यह आलेख मूलतः पर प्रकाशित हुआ था वार्तालाप। को पढ़िए मूल लेख.

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