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क्लाउड मोनेट ने अपनी वाटरलू ब्रिज श्रृंखला में बहुत सीमित रंग पैलेट का इस्तेमाल किया, लेकिन फिर भी यह कई प्रकार के उभयचरों का विस्तार कर सकता है। नए शोध से पता चलता है कि कैसे।

20th सदी के मोड़ पर लंदन की तीन यात्राओं के दौरान, मोनेट ने एक ही दृश्य के 40 संस्करणों से अधिक पेंट किया: टेम्स नदी पर वाटरलू ब्रिज। मोनेट का मुख्य विषय स्वयं पुल नहीं था, हालांकि, दृश्य और परिदृश्य के रूप में इतना, अपने क्षणभंगुर प्रकाश, कोहरे और धुंध के साथ।

लैंडस्केप पेंटिंग के एक मान्यता प्राप्त मास्टर, मोनेट इंप्रेशनिस्ट आंदोलन के अभिन्न संस्थापक थे, जिन्होंने एक दृश्य में क्षणभंगुर संवेदी प्रभावों को व्यक्त करने के दर्शन को अपनाया। मेमोरियल आर्ट गैलरी ने कार्नेगी म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट और वॉर्सेस्टर आर्ट म्यूज़ियम के साथ अपनी वाटरलू ब्रिजेज़ श्रृंखला में प्रयुक्त रंग मोनेट के वर्णक का विश्लेषण करने के लिए भागीदारी की।

प्रत्येक के साथ श्रृंखला में पेंटिंग, मोनेट एक तरह से दर्शकों की धारणा में हेरफेर करता है, जो उस समय वैज्ञानिकों को पूरी तरह से समझ में नहीं आया था। अब, अनुसंधान दृश्य प्रणाली की जटिलता में अंतर्दृष्टि प्रदान कर सकता है, मोनेट की प्रक्रियाओं और उनके काम की पेचीदगियों पर रोशनी डालता है।

रंग देखने की अनुमति देने के लिए हमारी आँखें और मस्तिष्क एक साथ कैसे काम करते हैं?

जवाब में शामिल है कि हमारी आंखें प्रकाश की तरंग दैर्ध्य में कैसे ले जाती हैं, जिसे हमारे दिमाग व्याख्या करते हैं, डेविड विलियम्स कहते हैं, रोचेस्टर विश्वविद्यालय में प्रकाशिकी के प्रोफेसर और रोचेस्टर के निदेशक दृश्य विज्ञान के लिए केंद्र.

आंख के रेटिना में, तीन प्रकार के शंकु होते हैं: नीला, जो प्रकाश की छोटी तरंग दैर्ध्य के प्रति संवेदनशील होता है; हरा, जो मध्यम-तरंग दैर्ध्य संवेदनशील है; और लाल, जो लंबे समय से तरंग दैर्ध्य संवेदनशील है। ये ट्राइक्रोमैटिक सिग्नल "बहुत सरल हैं, फिर भी रंग के असंख्य शेड्स जो हम अनुभव करते हैं, वे उन तीनों से प्राप्त होते हैं," विलियम्स कहते हैं, जिनकी प्रयोगशाला, एक्सएनयूएमएक्स में, एक जीवित मानव रेटिना में सभी तीन प्रकार के शंकु की छवि थी और पहचानें कि शंकु की व्यवस्था कैसे की जाती है।

रेटिना से, सिग्नल ऑप्टिक तंत्रिका के साथ मस्तिष्क के पीछे दृश्य कॉर्टेक्स की यात्रा करते हैं। सिग्नल तब दृश्य कॉर्टेक्स और मस्तिष्क के अन्य उच्च-स्तरीय भागों के बीच आगे और पीछे प्रेषित होते हैं, जिनमें ध्यान, स्मृति, अनुभव और पूर्वाग्रह शामिल हैं। मस्तिष्क का काम आँखों से संवेदी सूचनाओं को टुकड़ों-रेखाओं, आकारों और गहराई में एकीकृत करना है और उन्हें वस्तुओं और दृश्यों में बनाना है।

(साभार: माइक ओसाडिएव / यू। रोचेस्टर) 

दृश्य प्रणाली इतनी जटिल कैसे हो गई?

मानव दृश्य प्रणाली की इस जटिलता को स्पष्ट करने के लिए, ड्यूज ताडिन अक्सर छात्रों से यह पूछकर अपनी कक्षा शुरू करते हैं कि कौन सा कठिन है: गणित या दृष्टि?

ज्यादातर लोग गणित कहते हैं।

", यह एक ट्रिक प्रश्न है," मस्तिष्क और संज्ञानात्मक विज्ञान के एक प्रोफेसर टैडिन कहते हैं, जो दृश्य धारणा के तंत्रिका तंत्र का अध्ययन करते हैं। "गणित हमारे लिए कठिन है क्योंकि हमारा मस्तिष्क बहुत कम है, जबकि लगभग आधा मस्तिष्क धारणा के लिए समर्पित है।" उदाहरण के लिए, कंप्यूटर लें। कंप्यूटर विज़न प्रोग्राम अभी भी मनुष्यों की तुलना में बहुत पिछड़े हुए हैं, फिर भी सबसे छोटे स्मार्टफोन जटिल गणना कर सकते हैं। "क्योंकि गणित सीधा है और हमेशा एक सही उत्तर होता है," टैडिन कहते हैं।

“ब्रेन प्रोसेसिंग के अन्य पहलुओं के साथ धारणा बहुत अधिक परस्पर जुड़ी हुई है। आपके पूर्व के अनुभव, आपकी उम्मीदें, जिस तरह से आप ध्यान देते हैं, ये सभी अन्य चीजें जो जरूरी नहीं कि धारणा से संबंधित हैं वास्तव में आप उन चीजों को प्रभावित करते हैं। ”

ताडिन की प्रयोगशाला में पूर्व पोस्टडॉक्टोरल शोधकर्ता वून जू पार्क कहते हैं कि मानव दृष्टि, तब "एक विशाल पुनर्निर्माण प्रक्रिया" है। "यह हमारी धारणा को कभी-कभी हमारे बाहर मौजूद भौतिक दुनिया से अलग बनाता है।"

3D कैनवास पर 2D फॉर्म कैसे देखते हैं?

एक तरह से एक कलाकार जैसे कि मोनेट शोषण धारणा एक कलाकार दो-आयामी कैनवास पर एक तीन-आयामी दृश्य चित्रित करता है। यह प्रक्रिया आंखों और मस्तिष्क के कार्यों के समान है, टैडिन कहते हैं: हमारी आंखें घुमावदार हैं, लेकिन अनिवार्य रूप से एक त्रि-आयामी दुनिया का अनुमान लगाया जाता है — उल्टा एक फ्लैट रेटिना के लिए।

मस्तिष्क को डॉट्स कनेक्ट करना है, छवि को दाईं ओर मोड़ना है, और इस लापता तीसरे आयाम को निकालना है। तीन आयामी पुल के "भ्रम" को चित्रित करने के लिए प्रकाश, छाया और विपरीत तत्वों का प्रतिनिधित्व करके एक दर्शक के मस्तिष्क को मोनेट "ट्रिक्स" करता है।

"आप जानते हैं कि यह एक भ्रम है, लेकिन आपका मस्तिष्क स्वचालित रूप से चीजों को समूहित करता है और आपको बता देता है कि यह एक तीन-आयामी दृश्य है," टैडिन कहते हैं। मोनेट ने उन चीजों को दर्शाया है जो दूर हैं- जैसे वाटरलू ब्रिजस श्रृंखला में स्मोकस्टैक्स - गहराई की भावना देने के लिए छोटे और धुंधले के रूप में। मस्तिष्क का समूहीकरण कार्य हमें रंग के मोनेट के व्यक्तिगत ब्रशस्ट्रोक को देखने से पहले पुल, नदी और धूम्रपान करने वालों के रूप को भी देखने की अनुमति देता है।

ताडले कहते हैं, "हमारी दृश्य धारणा का लक्ष्य हमें अपने आसपास के वातावरण की सही तस्वीर नहीं देना है, बल्कि हमें सबसे उपयोगी तस्वीर देना है।" "और सबसे उपयोगी और सबसे सटीक हमेशा समान नहीं होते हैं।"

हम मोनेट के चित्रों में प्रकाश को कैसे देखते हैं?

एक वस्तु की रोशनी, उदाहरण के लिए, धारणा को बदल सकती है। ऐसा इसलिए है क्योंकि किसी वस्तु को देखने पर हमारी आंखों में जो आता है, वह वस्तु पर पड़ने वाली रोशनी और वस्तु के आंतरिक गुणों दोनों का एक संयोजन है, विलियम्स कहते हैं। "आपके मस्तिष्क में एक वास्तविक चुनौती है, जो यह पता लगाने के लिए है कि इस वस्तु के बारे में क्या सच है, भले ही आपकी आंख में क्या आता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि यह कैसे प्रबुद्ध है।"

जब आप कागज की एक सफेद शीट की तरह एक वस्तु लेते हैं, तो यह लगभग हमेशा सफेद के रूप में व्याख्या की जाएगी - एक रंग कांस्टेंसी के रूप में जाना जाने वाली घटना — भले ही कागज से आपकी आंख में पहुंचने वाली रोशनी रंग के आधार पर उल्लेखनीय रूप से भिन्न होगी, यह निर्भर करता है प्रबुद्ध। उदाहरण के लिए, यदि आप कागज बाहर रखते हैं, तो यह सुबह के प्रकाश में, दिन के मध्य में, और जब सूरज ढल जाता है, तब भी सफ़ेद दिखाई देगा, यहाँ तक कि सोचा कि "अगर हम आपकी आँख में प्रवेश करने वाले प्रकाश का उद्देश्य मापें उन विभिन्न परिस्थितियों में, वे बहुत अलग होंगे, ”वह कहते हैं।

वाटरलू ब्रिज कभी भी रंग नहीं बदलता है, लेकिन मोनेट इसे चमक, ह्यू (एक रंग के सापेक्ष प्रकाश या अंधेरे), और तीव्रता (एक रंग की संतृप्ति) में अलग-अलग रंगों का मिश्रण करके सूर्योदय, प्रत्यक्ष प्रकाश, और शाम को चित्रित करने के लिए पेंट करता है।

मस्तिष्क पूरे दृश्य पर रोशनी धोने में सक्षम है, जानकारी को एकीकृत करता है, और अंतर्ग्रहण करता है। उदाहरण के लिए, यदि सभी वस्तुओं में एक धुंधली डाली है, तो मस्तिष्क यह अनुमान लगाने में सक्षम है कि यह नीले आकाश के साथ सबसे अधिक संभावना है। अगर ऑब्जेक्ट्स में लाल रंग की कास्ट होती है, तो मस्तिष्क को लगता है कि सूर्यास्त सबसे अधिक होने की संभावना है, विलियम्स कहते हैं।

अंततः, “मोनेट का काम इस बात पर जोर देता है कि एक ही दृश्य कितना अलग हो सकता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि यह कैसे रोशन है। लेकिन इस श्रृंखला को देखने वाले सामान्य रंग दृष्टि वाले किसी भी व्यक्ति को पता चल जाएगा: पुल ग्रे ईंट है, चाहे वह दिन का कोई भी समय हो, क्योंकि मस्तिष्क ने वस्तुओं की समृद्ध विविधता के बावजूद वस्तुओं की वास्तविक गुणों का अनुमान लगाने के लिए चतुर चालें विकसित की हैं हम आम तौर पर मुठभेड़ करते हैं। ”

क्या हम सभी समान चीजों को एक ही तरह से देखते हैं?

रंग की स्थिरता की घटना, जिसे दृष्टि वैज्ञानिकों ने कई वर्षों तक अध्ययन किया है, में कई साल पहले व्यापक रूप से ध्यान आकर्षित किया था बदनाम पोशाक भ्रमजिसमें लोग एक ही तस्वीर को देख रहे थे, उसने इसे नीले और काले या सफेद और सोने के रूप में देखा। जबकि पोशाक ही वास्तव में नीले और काले रंग की थी, लोगों ने इस बारे में अलग-अलग धारणाएँ बनायीं कि कैसे ड्रेस को रोशन किया गया था, जो बदले में, पोशाक के रंग की अलग-अलग धारणाओं को जन्म देता है।

विलियम्स कहते हैं, "जब तक उस बिंदु तक कई शोधकर्ता यह मान रहे थे कि सामान्य रंग दृष्टि वाले सभी को कम या ज्यादा समान धारणा थी।" "पोशाक की लोगों की व्याख्या में उल्लेखनीय अंतर वास्तव में एक आंख खोलने वाला था, कोई भी दंड का उद्देश्य नहीं था, दृष्टि समुदाय में कई लोगों के लिए।"

रंग की धारणा के बारे में जानने के लिए एक और बात यह है कि यह सापेक्ष है: एक रंग बदलता है क्योंकि यह अन्य रंगों के साथ बातचीत करता है। मोनेट अक्सर अलग-अलग रंगों को कंधे से कंधा मिलाकर लागू करता है, उन्हें सम्मिश्रित किए बिना, एक तकनीक जो एक साथ विपरीत शोषण करती है: एक ही रंग अलग-अलग दिखाई देगा जब अलग-अलग रंगों के बगल में रखा जाएगा।

(साभार: माइक ओसाडिएव / यू। रोचेस्टर)

पार्क ने कहा कि मोटे ब्रशस्ट्रोक, प्रत्येक "प्रकाश के धब्बे की तरह हैं जो हमारी आंखों को उत्तेजित करते हैं"। "दर्शक उन पैच को सुसंगत वस्तुओं में एकीकृत करने के लिए मस्तिष्क में अपनी स्वयं की पुनर्निर्माण प्रक्रियाओं का उपयोग कर सकते हैं जो उनके लिए सार्थक हैं।"

जबकि हमारी आंखें और दिमाग दुनिया के एक सुसंगत दृश्य को एक साथ रखने के लिए काम करते हैं, मोनेट जैसा एक प्रभाववादी कलाकार एक दृश्य को व्यक्तिगत ब्रशस्ट्रोक में बदलने के लिए विपरीत करने में सक्षम है, वह कहती है। "Monet अपने अवधारणात्मक अनुभवों को दृश्य प्रसंस्करण के विभिन्न बुनियादी इकाइयों में तोड़ता है," रंग और आकार सहित, बल्कि पुल की वस्तु पर ध्यान केंद्रित करने के बजाय।

लंदन के कोहरे की इस श्रृंखला की आठ पेंटिंग मेमोरियल आर्ट गैलरी की प्रदर्शनी का केंद्रबिंदु हैं मोनेट्स वाटरलू ब्रिज: विजन एंड प्रोसेस.

स्रोत: रोचेस्टर विश्वविद्यालय

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