आगंतुक जापानी कलाकार याओई कुसमा के इंस्टॉलेशन 'फायरफ्लाइज़ ऑन द वॉटर' से चलते हैं। मौरिज़ियो मुचिओला / फ़्लिकर, सीसी द्वारा नेकां एन डी 

जलवायु परिवर्तन वास्तविक है, यह तेज है और यह भयानक है। हम एक दर पर वातावरण में कार्बन जोड़ रहे हैं किसी भी पिछले प्राकृतिक वृद्धि की तुलना में 100 गुना तेज, जैसे कि पिछले हिमयुग के अंत में हुई।

प्रभाव आसानी से नाटकीय छवियों के माध्यम से दिखाई दे रहे हैं तेजी से सिकुड़ते ग्लेशियर या आग पर अमेज़न वर्षावन.

लेकिन इस तरह की तस्वीरें हमें पर्यावरणीय तबाही से दूर कर सकती हैं, इसे कुछ शानदार, गिरफ्तार कर सकती हैं - यहां तक ​​कि पंगु बनाना भी। वे जलवायु परिवर्तन के रोजमर्रा के प्रभाव का संचार नहीं करते हैं, जो हमारे अपने पिछवाड़े में भी हो रहा है.

अभी मैं जो पुस्तक लिख रहा हूँ, उसमें मैंने अपना ध्यान केंद्रित करने वाले छोटे, कम स्पष्ट प्रभाव बनाए हैं। मैं ऐसे कलाकारों और कवियों के काम का पता लगाता हूं, जो हमें यह समझने में मदद करते हैं कि पर्यावरण में सबसे छोटे बदलाव बड़े पैमाने पर नुकसान का संकेत कैसे हो सकते हैं।

वे प्राकृतिक दुनिया के विक्टोरियन पर्यवेक्षकों द्वारा छोड़ी गई एक महत्वपूर्ण विरासत का निर्माण करते हैं जिन्होंने हमारे आसपास के छोटे विवरणों पर सावधानीपूर्वक ध्यान देने की आवश्यकता पर जोर दिया।

पर्यवेक्षक विक्टोरियन

कोई भी 19th सदी के कला समीक्षक और सामाजिक चिंतक जॉन रस्किन की तुलना में साधारण और रोज़ करीब से देखने के महत्व पर अधिक जोर नहीं दे रहा था।

रस्किन के जॉन एवरेट मिलिस '1853 चित्र। Ashmolean संग्रहालय

उसके सलाह "प्रकृति में जाना ... कुछ भी नहीं, कुछ भी नहीं, कुछ भी नहीं और कुछ भी नहीं" को अस्वीकार करते हुए - युग के कई कलाकारों को प्रेरित किया - जैसे ब्रिटिश कलाकार जॉन एवरेट मिलिस और जॉन ब्रेटऔर अमेरिकी चित्रकार जॉन हेनरी हिल और विलियम ट्रॉस्ट रिचर्ड्स.

इस बीच, किताबें और लेख, जैसे कि JG वुड का "देश की सामान्य वस्तुएँ"और ऐनी राइट"अवलोकन करने वाली आँख, " लोकप्रिय वैज्ञानिक अवलोकन सभी के लिए उपलब्ध अभ्यास के रूप में, लोगों को उनके बारे में दुनिया में आश्चर्य खोजने के लिए सिखाना - "आकाश, पत्तियां और कंकड़, ”जैसा कि रस्किन ने लिखा है।

कई समकालीन कलाकारों ने बैटन को उठाया है, जिसमें दिखाया गया है कि प्राकृतिक दुनिया से तीन बहुत ही सामान्य प्रजातियां - डंडेलियन, फायरफ्लाइज़ और लाइकेन्स - हमारी कल्पना को उत्तेजित कर सकते हैं और हमें नए तरीकों से जलवायु परिवर्तन के बारे में सोचने के लिए प्रेरित कर सकते हैं।

सिंहपर्णी का लचीलापन

कुछ पौधे सिंहपर्णी की तुलना में अधिक सर्वव्यापी हैं।

19th सदी में, इसके पीले फूल और सजावटी शराबी बीज-सिर अक्सर की भावुक चित्रों में दिखाई देते थे बच्चों को घास के मैदान में इकट्ठा करना या गॉसमर पफ-बॉल्स पर उड़ती हुई युवतियां। वे फले-फूले नर्सरी कविता चित्र और सजावटी पर टाइल.

Dandelions ने 19th सदी के बच्चों की तस्वीर वाली किताबों के परिदृश्य को देखा। न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी

फूल रसोई में उपयोगी था, भी: विक्टोरियन ने इसे खाया सलाद में और इसे पिया चाय में.

लेकिन 19th सदी में कुछ बिंदु पर, इसकी स्थिति रूपांतरित हुई। डंडेलियन एक खरपतवार बन गया।

जैसा कि सभी बागवान जानते हैं, वे लगातार हैं। 19th सदी के अंत में सोडियम आर्सेनाइट जैसे वीडकिलर्स पेश किए गए थे। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, लॉन रखरखाव के लिए शक्तिशाली रसायन विकसित किए गए थे, और अधिक नुकसान लोगों और पर्यावरण के लिए सिंहपर्णी जड़ों की तुलना में। बागवानी वेबसाइट अभी भी संदर्भों से भरी हैंसिंहपर्णी पर युद्ध".

आज, ब्रिटिश कलाकार एडवर्ड चेल हमें इन निर्वासित मातम से हुए नुकसान के बारे में सोचना चाहिए। वह ब्रिटेन के मोटर मार्ग पर डंडेलियन और अन्य जंगली फूलों को चुनता है - सूक्ष्म निवास प्रदूषकों के साथ जो कि विभिन्न वनस्पतियों को बनाए रखते हैं।

एडवर्ड चेल के 'डैंडेलियन टारैक्सैकम ऑफ़िसिनेल: रोड डस्ट एमएक्सएनयूएमएक्स।' एडवर्ड चेल, एक्सएनयूएमएक्स। 2011gsm एसिड मुक्त जल रंग / ड्राइंग पेपर 400 x 135 सेमी पर सड़क की धूल।

देर से 18th सदी से उधार ली गई एक सिल्हूट ड्राइंग तकनीक का उपयोग करते हुए, वह पौधे को रूपरेखा में खींचता है और इसे मोटरवे से ली गई स्याही और धूल के मिश्रण से भरता है। उनकी छवियां सड़क के किनारे के मातम की खूबसूरत खुशबू दिखाती हैं। लेकिन वे विषाक्तता के रिकॉर्ड भी हैं, जो आंतरिक दहन इंजन के अवशेषों के साथ बनाया गया है: अप्रकाशित हाइड्रोकार्बन, कार्बन मोनोऑक्साइड, नाइट्रोजन ऑक्साइड और कण पदार्थ।

सिंहपर्णी के दांतेदार किनारे उनकी श्रृंखला में एक अभिनीत भूमिका है। लेकिन चेल के लिए, फूल अब भावुकता और मासूमियत का प्रतीक नहीं है, जैसा कि विक्टोरियन युग में हुआ था; इसके बजाय, यह सड़क के किनारे प्रदूषण पर एक द्रुतशीतन टिप्पणी में उत्परिवर्तित है।

अग्निपीड़ितों का जादू

एक धमकी भरी दुनिया में, प्रकृति एक उदासीन खींचती है। कई अमेरिकियों के लिए, फायरफ्लाइज़ के विचार उन्हें बचपन की लंबी, गर्म गर्मियों की शाम तक ले जाते हैं।

फायरफ्लाइज़ एक दोहरी ज़िंदगी का आनंद लेते हैं: दिन के समय तक, वे निहायत ही सुस्त, भूरे-भूरे रंग के कीड़े होते हैं; रात में, वे एक साथ चिंगारी को लुभाते हैं।

विक्टोरियन लेखकों और कलाकारों ने प्रकाश के इन तैरते बिंदुओं में जादू देखा, उनकी तुलना की परियों और goblins। कल्पना पर जुगनू की पकड़ इतनी मजबूत थी कि इसने वैज्ञानिकों को तरीकों की खोज करने के लिए प्रेरित किया जीव विज्ञान के रहस्यों को समझाने के लिए.

फायरफ्लाइज़ का जादू कायम है। जापानी कलाकार याओई कुसमा ने कई जुगनू प्रतिष्ठानों का निर्माण किया है जो इससे प्रेरित थे एक क्षेत्र में एक बूढ़े आदमी के बारे में एक जापानी लोककथा जिसे एक तीर्थयात्रा पर लूट लिया गया था। जापानी संस्कृति में, फायरफ्लाइज़ आत्मा के लिए खड़े होते हैं: कहानी में, हजारों फायरफ्लाइज़ उसकी मौत के बाद आदमी के हमलावरों पर हमला करते हैं।

फीनिक्स आर्ट म्यूजियम में कुसमा की एक स्थापना की सुविधा है। आगंतुक दर्पण-पंक्तिबद्ध दीवारों, पॉलिश किए गए काले ग्रेनाइट के फर्श और एक काले रंग की plexiglass छत के एक काले-काले कमरे में खड़े हो सकते हैं, जहां से 250 एलईडी लाइटें लटकती रहती हैं और लगातार ढाई मिनट के लूप पर फायरफ्लाइज़ की तरह टिमटिमाती हैं।

फ़ीनिक्स आर्ट म्यूज़ियम में याओई कुसमा का 'इन्फिनिटी मिरर रूम'।

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यहां खड़े होना अनंत का अनुभव करना है। यह हमारे प्राकृतिक वातावरण की असाधारण सुंदरता, फिर भी नाजुकता को याद करता है।

और फिर आप आश्चर्यचकित हो सकते हैं: मैंने आखिरी बार फायरफ्लाइज कब देखा था?

Fireflies तेजी से असामान्य हो गए हैं - निवास स्थान के नुकसान, कीटनाशकों और प्रकाश प्रदूषण के शिकार। कुसमा की परियोजना में प्रकाश के इतने सारे नाचने वाले इलेक्ट्रिक डॉट्स शामिल हैं, जो एक गहरी विडंबना के रूप में समझा जा सकता है।

लिचेन की शिथिलता

यह सिर्फ ऐसे कलाकार नहीं हैं जो छोटे और अनदेखे को महत्व देते हैं।

कला इतिहासकार हमारा ध्यान किसी ऐसी चीज पर पहुंचा सकते हैं, जिसे हम प्रदान करते हैं।

मध्य-विक्टोरियन चित्रों को आधुनिक जीवन के उनके चित्रण के लिए, ऐतिहासिक घटनाओं के व्यक्तिगत पक्ष को नाटकीय रूप देने और हमें आश्चर्यजनक परिदृश्यों से परिचित कराने के लिए जाना जाता है।

जॉन एवरेट मिलिस की एक्सएनयूएमएक्स पेंटिंग 'ए ह्यूजेनॉट ऑन सेंट बार्थोलोमेव डे ने रोमन कैथोलिक बैज पहनकर डेंजर से खुद को ढालने से इनकार कर दिया।' मैनसन एंड वुड्स, लिमिटेड

लेकिन मेरा सुझाव है कि दर्शक इन कार्यों में स्पष्ट रूप से महत्वहीन हैं; जांच करें और लिचेन के बारे में सोचें जो चट्टानों पर चढ़ता है, पेड़ की चड्डी और पेंटिंग जैसे कि मिलिस ''अ हुगुणोत"या ब्रेट का"वैल डी 'Aosta".

XCHUMXth सदी के मध्य में चित्रित किए गए बहुत लाइकेन में संभवत: उन पदार्थों के निशान थे जो इसे नष्ट कर देंगे।

लाइकेन के लिए - के रूप में विक्टोरियन को पता चला - एक प्रदूषित जलवायु के लिए एक घंटीवाला। एक बड़े औद्योगिक शहर के पास बहुत अधिक प्रदूषण है, और यह पेड़ की चड्डी और पत्थरों से गायब हो जाता है।

इसकी शांत सुंदरता और पर्यावरण परिवर्तन के लिए इसकी भेद्यता के कारण, लिचेन एक शक्तिशाली प्रतीक बन गया है कपड़े कलाकारों, कवियों और कलाकारों की स्थापना.

फिर भी लाइकेन घाघ उत्तरजीवी है। यह जल्दी दिखाई देता है परमाणु आपदा के बाद या पर नया ठोस लावा। क्या अधिक है, लिचेन के पास गुण हैं - सहयोग, दृढ़ संकल्प, धीरज - जो कि मनुष्यों को जलवायु परिवर्तन से बचने की आवश्यकता होगी।

"अब हम सभी लाइकेन हैं," इको-विद्वान डोना हरवे को लिखा, इससे संबंधित सहजीवन और कोडपेंडेंस यह लिचेन की विशेषता है - और यह तेजी से मानव अनुभव को परिभाषित करने के लिए आएगा।

प्रकृति के 19th- सदी के चित्रण को देखते हुए केवल खोए हुए सभी के उदासीन विलाप के लिए नेतृत्व नहीं किया जाता है।

इसके बजाय, यह हमें वर्तमान के साथ जूझने की कोशिश करने के लिए प्रेरित करता है - और हमें अपने भविष्य में हस्तक्षेप करने के लिए प्रेरित करता है।

के बारे में लेखक

केट फ्लिंट, प्रोवोस्ट प्रोफेसर ऑफ आर्ट हिस्ट्री एंड इंग्लिश, दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय - पत्र, कला और विज्ञान के डॉर्नसिफ़ कॉलेज

इस लेख से पुन: प्रकाशित किया गया है वार्तालाप क्रिएटिव कॉमन्स लाइसेंस के तहत। को पढ़िए मूल लेख.

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