Xventxth-century इतालवी मूर्तिकार जियान लॉरेंज़ो बर्निनिनी द्वारा एविला (1647-52) के सेंट टेरेसा का एक्स्टसी NigeI Milsom (ऑस्ट्रेलिया, 17-) से विस्तार, जूडो हाउस भाग 1975 (व्हाइट बर्ड), XENXX-6 तेल पर लिनन, 2014 x 15 सेमी। (छवि क्रॉप) कलाकार और युल | क्रॉले, सिडनी की पुन: प्रस्तुति की सौजन्य फोटो: न्यू साउथ वेल्स की आर्ट गैलरी 

एक्सवेंटीवीं शताब्दी के इतालवी मूर्तिकार गियान लॉरेंज़ो बर्निनिनी द्वारा एविलिया के सेंट टेरेसा की एक्स्टसी (1647-52) बैरोक काल की सबसे प्रसिद्ध छवियों में से एक है। कार्नेरा चैपल, चर्च ऑफ सांता मारिया डेला विटोरिया, रोम में स्थित, संगमरमर की मूर्तिकला एक परी के साथ एक बादल पर फैले 17 में कैन्यन किए गए स्पेनिश नन, एविला के सेंट टेरेसा का प्रतिनिधित्व करता है। दूत एक तीर पकड़ रहा है, टेरेसा के दिल को छेदने के बारे में एक्स्टसी में लेखन और घुमाव, टेरेसा की आंखें बंद हो जाती हैं, उसके चेहरे स्वर्ग के ऊपर की तरफ बढ़ जाती हैं।

टेरेसा की एक्स्टसी उसकी आत्मकथा से ली गई थी, जहां उन्होंने तीव्रता से आध्यात्मिक दृष्टि और रहस्यमय अनुभवों का वर्णन किया था। यह एक नई प्रदर्शनी के लिए प्रस्थान बिंदु है, एक्स्टसी: बैरोक एंड बैयन्ड, वर्तमान में क्वींसलैंड के कला संग्रहालय विश्वविद्यालय में प्रदर्शन पर। एंड्रिया बुबेनिक द्वारा तैयार की गई, इस प्रदर्शनी ने सदियों से अपने धर्मनिरपेक्ष, मनोवैज्ञानिक और यौन रूपों में उत्साहित भावनाओं की जांच की।

आगंतुक Anastasia बूथ की कमांडिंग दीवार मूर्तिकला, टेरेसा (2016) द्वारा आगमन पर स्वागत किया है। बूथ ने पीतल की किरणों को विनियमित किया है जो कि बर्निनिनी की मूल संगमरमर की मूर्ति की पृष्ठभूमि का निर्माण करते हैं। काम के ऊर्ध्वाधर जोर से प्रेक्षक की आँखें ऊपर की तरफ आती हैं, टेरेसा के दर्शन के विषय में भौतिक और दिव्य के बीच गहरे धार्मिक संबंधों की एक मशहूर अनुस्मारक।

निगेल मिल्ससम के जुडो हाऊस पार्ट 6 (व्हाईट बर्ड) में, 2014-15 में समान विनियोग रणनीतियां चल रही हैं। टेरेसा और दूत के आंकड़े एक काले रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ तैरते हैं, जिससे दर्शकों को अंधेरे और प्रकाश, आनंद और दर्द की परस्पर क्रिया पर विचार करने के लिए छोड़ दिया जाता है। पेंटिंग और मूर्तिकला के बीच की सीमाओं को चुनौती दी जाती है क्योंकि आंकड़े कैनवास से जारी होते हैं, जिससे दर्शकों के अंतरिक्ष में आगे बढ़ने का भ्रम हो जाता है। मिल्सोम की पेंटिंग एक शक्तिशाली अनुस्मारक के रूप में कार्य करती है कि बर्निनि की मूर्तिकलाएं अक्सर नाटकीय शब्दों में कला इतिहासकारों द्वारा वर्णित थीं। वे विज़िटर के कामुक अनुभव को तेज करने के लिए डिज़ाइन किए गए रिक्त स्थान थे।

प्रदर्शनी को एकजुट करने वाले विषयों में से एक परमानंद का प्रदर्शनकारी प्रकृति है। टेरेसा के बेहोशी की चरमता को लुईस बुर्जियॉस की मूर्तिकला, आर्किड आकृति (एक्सएक्सएक्स) में गूँजती है। गद्दे पर एक ही कांस्य की आकृति असीम और सिर रहित होती है, इसकी तीव्र शारीरिक मुद्रा में इसकी पीठ आरी है भावनाओं के स्रोत को पढ़ना असंभव है: क्या यह मानसिक या यौन है?

यह द्वंद्व सल्वाडोर डाली के योगदान में जारी है जो अतियत्ववादी पत्रिका मिनोटार में योगदान करता है। दली का फोटोमॉन्टेज द एक्सेसी की घटना (1933) में ग्रिड जैसी प्रारूप में महिलाओं के चेहरे की एक श्रृंखला होती है। दली के दोहराव का उपयोग करने के लिए आगंतुक विभिन्न उत्तेजित राज्यों में महिलाओं के चेहरे के मिनट विवरण पर ध्यान केंद्रित करने के लिए मजबूर करता है।

शो के सबसे संतोषजनक पहलुओं में से एक यह है कि बैरोक की निरंतर खोज चल रही सौंदर्यवादी चिंता के रूप में है। इस भावना को अमेरिकन कलाकार गॉर्डन मैटा-क्लार्क के कार्यालय बारोक (एक्सएक्सएक्स) में लिया गया था। विध्वंस के लिए निर्धारित एंटवर्प कार्यालय भवन में मैटा-क्लार्क के हस्तक्षेप का दस्तावेजीकरण करने वाला यह असाधारण वीडियो ध्वस्त किया गया। Baroque आर्किटेक्ट्स द्वारा अनुग्रहित अंडाकार के ज्यामितीय आकृतियों की अनुमोदन के साथ, मैटा-क्लार्क ने दीवारों और फर्शों में अंडाकार रिक्तियों को काट दिया, अंदर से इमारत खोलकर और नई दृष्टि रेखाएं और सहूलियत पदों का निर्माण किया।

प्रदर्शनी अपने अनपेक्षित संयोजनों और मजाकिया शामिलियों के साथ सबसे सफल है। दाऊद वुडल्टन में उन्हें दिखाएं कि आप चाहते हैं कि यह (एक्सएक्सएक्स) दो पुरुष आकाश की ओर देख रहे हों, मुंह खोलें। उनके चेहरे को सुनहरा चमक में स्नान किया जाता है और दोनों चित्रकला के फ्रेम के बाहर एक वस्तु पर फिक्स किए गए हैं - एक फुटबॉल ऑस्ट्रेलियन रूल्स फुटबॉल का खूबसूरत गेम अक्सर अर्ध-धार्मिक शब्दों में संदर्भित होता है, मेलबर्न क्रिकेट ग्राउंड के साथ ऑस्ट्रेलियाई खेलों की कैथेड्रल के रूप में सम्मानित होता है।

वैकल्पिक रूप से, यदि परमानंद चरम उत्साह और उत्साह का एक तरीका है, तो दर्शकों को चिस बेनी के वीडियो मदरशिप (एक्सएक्सएक्स) में चित्रित जर्मन नृत्य संगीत की पृष्ठभूमि के साथ व्यवहार किया जाता है। दर्शक की उपस्थिति के लिए बाध्य, बेनी एक ट्रांस-जैसे राज्य में अंदर की तरफ आती है क्योंकि वह अपनी मां के लाउंज रूम में खुशी से नृत्य करते हैं।

बुबेनिक ने XIXX-शताब्दी के बैरोक कला और समकालीन सौंदर्यशास्त्र के बीच मजबूत संबंध बनाए हैं। पुनर्जागरण की तकनीकी उपलब्धियों के बाद कला के इतिहास में लंगर डाले हुए हैं, हाल के वर्षों में बैरोक की अवधि को दोबारा गौर किया गया है। प्रदर्शनी से पता चलता है कि टेरेसा के परमानंद समकालीन कला, वास्तुकला और फिल्म में रहते हैं।

के बारे में लेखक

चेरी लार्सन, कला इतिहास के व्याख्याता, ग्रिफ़िथ विश्वविद्यालय

यह आलेख मूलतः पर प्रकाशित हुआ था वार्तालाप। को पढ़िए मूल लेख.

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